Giulietta Simionato Las Sonatas de Scarlatti Glenn Gould ... - Scherzo

ACTUALIDADBILBAOPolémico estrenoBRUTALPalacio Euskalduna. LVI Temporada de la ABAO. 22-IX-2007. Bartók, El castillo de Barba Azul. Ildiko Komlosi, Alan Held.Director de escena: Michal Znaniecki. Nueva producción de ABAO-OLBE. R. Strauss, Elektra. Janice Baird, Angela Denoke,Reinhild Runkel, Alan Held, David Kuebler. Coro de Ópera de Bilbao. Orquesta Sinfónica de Bilbao. Director musical: JuanjoMena. Director de escena: Peter Konwitschny. Producción de la Real Ópera Danesa de Copenhague.24Desde luego no esElektra una ópera quenecesite complementoalguno, ella misma sevale y se sobra. El castillode Barba Azul es algo máscorta, pero sólo en duración,pues en alcance es igualmenteamplia. Cualquiera deambas valdría para llenaruna sola noche, por lo quetenerlas, como las tuvimos,en un mismo programa es unlujo que no se disfruta todoslos días, menos aún en estaslatitudes. Se rompía ademásuna ley no escrita que reservabala apertura de la temporadabilbaína a un autor italiano,normalmente a Puccinio a Verdi, como se ve a nadaque uno se asome a la hemeroteca.Hay en los últimosdiez años algunas excepcionesa la norma, mas pareceque esta vez, con estas doscasi centenarias pero aúnrenovadoras obras, se puedehablar antes de salto que depaso, no hacia delante, faltaríamás (esos dos italianosson de los que están al finalde cualquier camino), sinohacia la normalidad.Igual que hace dos añosy medio con el tándem formadopor Erwartung y Salomé,la responsabilidad musicalcaía esta vez sobre labatuta del alavés JuanjoMena, un valor cada vez másautorizado en estos repertorioscercanos al expresionismo,y los resultados fueronparejos en términos de tensión,concentración, temperaturae intensidad, es decir,soberbios. La recreación tímbricade tintes impresionistasen El castillo fue particularmenteatractiva, mientrasElektra conoció una progresióndramática de muchonervio, por más que el volumenorquestal resultase enocasiones excesivo para lasvoces. Ahí, en lo vocal, elnivel también se movió enlas alturas. En el cuento bar-BILBAOJanice Baird y Angela Denoke en Elektra de Richard Strauss en la ABAOtokiano la mezzo húngaraIldiko Komlosi, de amplioregistro y nobles medios,hizo una Judith impecable encualquier aspecto a considerar,en tanto el estadounidenseAlan Held decidió un BarbaAzul de similar envergaduradramática, poderoso,magistral y sufriente. En latragedia straussiana destacósobremanera la Chrysothemisde Angela Denoke, dedelicado empuje e incisivosacentos, una cantante-actriz(o actriz-cantante si se prefiere)importante donde lashaya. A su lado, ReinhildRunkel hizo una Klytämnestrade armas tomar, atormentadapero altiva, vocalmenteidónea para la parte, y JaniceBaird una Elektra apasionada,incansable y sutil, conmomentos de asombrosolirismo en la escena del reencuentrocon su hermano, sibien la voz se resintió untanto en la zona baja. Por fin,Alan Held perfiló un Orest dealtos vuelos y David Kueblerencabezó con su Aegisth unsuntuoso plantel de comprimariosque osciló entre lonotable (Francisca Beaumont,Mikeldi Atxalandabaso) y lodiscreto (Alberto Feria).En cuanto a la escena,sólo cabe aplaudir la labordel polaco Michal Znanieckien El castillo, original en idease inteligente en el manejode la luz. El protagonistaaparece atado en una camisade fuerza cual enfermo mental,asistido, cuidado y mimadopor Judith. Las siete puertasse levantan imponentes alfondo del escenario, y de laúltima de ellas saldrán las exmujeresde Barba Azul, envida pero como sin ella, quepronto serán cuatro. Pocodespués la polémica llegó enElektra con la propuesta delalemán Peter Konwitschny,que como era de esperaroptó por acercar la tragediagriega a nuestros días. Losproblemas empezaron ya enla aburrida comedieta previaa la representación, en la quese anunciaba la muerte deAgamemnon tal y como ladescribe Elektra en su monólogoinicial, y culminaron enel pobre final, una deliranteapología del odio en la sobreun fondo de fuegos de artificiovan cayendo sin vidaKlytämnestra, Aegisth, personalde limpieza, religiosas,empleadas de grandes almacenes,miembros de la policíalocal y de la policía autónomavasca (qué poca sensibilidad)y finalmente las doshermanas, todo ello al ruidoensordecedor, gratuito,molesto y absolutamenteletal para la música, de ametralladoras.El disparate despertólas iras del público,que abucheó y pataleó anteKonwitschny como no sehabía visto nunca en la plaza.Parece obvio que el dramase le fue de las manos,aunque es probable que loque buscase no fuera másque eso, estar en el centro dela polémica. Y si era asíseguramente no le hizo faltainvocar al Oráculo de Dódonapara tener la certeza deque, en efecto, ahí mismoiba a estar.Asier Vallejo UgarteMoreno Esquibel