ACTUALIDADHOLANDACiclo MonteverdiUNA EXHIBICIÓN DE TALENTO JOVENHet Muziektheater. IX/2007. Monteverdi, L’Orfeo, Il ritono d’Ulisse in patria, L’incoronazionedi Poppea, Madrigales. Patricia Bardon, Machteld Baumans, Danielle De Niese, Il<strong>de</strong> Eerens,Malena Ernman, Elizabeth Cragg, Tania Kross, Gaëlle Le Roi, Anna Maria Panzarella,Christianne Stotijn, Wilke Te Brummelstroete, Judith van Wanroij, Paul Agnew, Alan Ewing,Emiliano González-Toro, Maarten Koningsberger, Bejun Mehta, Paul Nilon, Jeremy Oven<strong>de</strong>n,Giovanni Battista Parodi. Directores musicales: Christophe Rousset, Stephen Stubbs, <strong>Glenn</strong>Wilson, Director <strong>de</strong> escena: Pierre Audi.54Después <strong>de</strong>l Anillo <strong>de</strong>Wagner, la Ópera <strong>de</strong> losPaíses Bajos presentó otro“ciclo” <strong>de</strong> su director artístico,Pierre Audi: producciones<strong>de</strong> las tres óperasconocidas <strong>de</strong> Monteverdiy una cuarta velada abase <strong>de</strong> los Madrigales queincluían el Lamento d’Arianna,Il ballo <strong>de</strong>lle ingrate y Ilcombattimento. Esta cuartaproducción fue en parte unareposición con unos <strong>de</strong>coradosadaptados <strong>de</strong> Kounellisen un complejo industrial(Westergasfabriek) que se haconvertido en uno <strong>de</strong> loscentros culturales más funcionales<strong>de</strong> Ámsterdam. Laúnica pieza nueva fue elLamento d’Arianna, que sedio como una verda<strong>de</strong>ra óperapero cuya fuerza dramáticano hubiera sido la mismacon otro cantante que no fueraChristianne Stotijn. Laintensidad <strong>de</strong> su voz y la convincentepotencia <strong>de</strong> su interpretación,que dio la impresión<strong>de</strong> ser totalmente espontánea,pareció proporcionar ala obra <strong>de</strong> Monteverdi unafuerza dramática muy porencima <strong>de</strong> la partitura misma.En L’incoronazione diPoppea, Stotijn conmovió <strong>de</strong>igual manera con sus talentosen el papel <strong>de</strong> Ottavia.Con un toque inesperado enla voz y en su porte, fue unajoven Ottavia excepcional,en su papel <strong>de</strong> una rivalamenazadora frente a Poppea.Pero fue realmenteDanielle De Niese, encantadoravocal y dramáticamentecomo Poppea, quien se mostróla más provocadora. Aunquele quedan por apren<strong>de</strong>rmuchos secretos sobre el stilerappresentativo <strong>de</strong>l sigloXVII, fue una maravilla en elescenario, frente al Neroneligeramente exagerado <strong>de</strong>Malena Ernmann.ÁMSTERDAMEmiliano González-Toro y Danielle De Niese en L’incoronazione...Tanto los Madrigalescomo Poppea exhibieronmuchos estupendos jóvenestalentos y vale la pena mencionarvarios nombres, porejemplo Judith van Wanroij(Ingrata, Valetto y tambiénuna excelente Eurídice <strong>de</strong>L’Orfeo), Ilse Eerens (Amore,Ninfa <strong>de</strong> L’Orfeo) y el jovenitaliano Giovanni BattistaParodi (Plutón y Séneca).Este último no es un bajoprofundo, sino un cantanteque sabe calibrar sus palabras<strong>de</strong>ntro <strong>de</strong> los límites <strong>de</strong>un hermoso cantable. El verda<strong>de</strong>ro<strong>de</strong>scubrimiento fueEmiliano González-Toro, unjoven tenor suizo <strong>de</strong> orígeneschilenos, que combinó unsensible Testo en el Combattimentocon un gracioso perotambién muy hermosamentecantado Arnalta en Poppea.Menos convincente fue elreestreno <strong>de</strong> Il ritorno d’Ulissein patria. La maestría <strong>de</strong>Audi se evi<strong>de</strong>nció en todoslos <strong>de</strong>talles, pero con laexcepción <strong>de</strong>l juvenil Telémaco<strong>de</strong> Ed Lyon y el carismáticoMelanto <strong>de</strong> TaniaKross, a los personajes lesfaltó fuerza, sobre todo alUlises <strong>de</strong> Paul Nilon (pero laverdad es que resulta difícilcompetir con el recuerdo <strong>de</strong>Anthony Rolfe-Johnson).El problema principal <strong>de</strong>estas producciones fue elestético pero frío acerca-miento <strong>de</strong> Audi, que convirtióPoppea y la segunda parte<strong>de</strong> Ulisse en estériles ehizo que L’Orfeo careciera <strong>de</strong>dramatismo. Fue una pastoralhermosamente escenificadapero con muy poca emociónsalvo en el encuentro<strong>de</strong> Orfeo con el espíritu <strong>de</strong>Eurídice. Sin embargo, losdos cantantes en esos papeles,Jeremy Oven<strong>de</strong>n y Judithvan Wanroij, merecen gran<strong>de</strong>selogios. Ni siquiera latrágica llegada <strong>de</strong> la Mensajeratuvo el efecto <strong>de</strong>seado, engran parte porque la hermosavoz <strong>de</strong> Tania Kross careció<strong>de</strong> la suficiente personalidadcomo para animar la puestaen escena <strong>de</strong> Audi. Otro problemafue el uso <strong>de</strong> pequeñosgrupos <strong>de</strong> instrumentos.Christophe Rousset y LesTalens Lyriques pudieronaprovecharlos porque tocabanen un lugar más pequeño<strong>de</strong>l Westergasfabriek, peroRousset con Poppea, al igualque Stephen Stubbs con Tragicomediay Concerto Palatinoen L’Orfeo no siempreprodujeron suficiente sonidopara el espacio más gran<strong>de</strong><strong>de</strong>l Muziektheater. Es estasala sólo <strong>Glenn</strong> Wilson y elEnsemble Esxatos (Ulisse)fueron capaces <strong>de</strong> realzar lariqueza musical <strong>de</strong>l lenguajemusical <strong>de</strong> Monteverdi.Paul KorenhofWalz/Hijmering
CYPRIEN KATSARISDespués <strong>de</strong> más veinte años <strong>de</strong> grabar para los más importantes catálogos, he tomadola <strong>de</strong>cisión <strong>de</strong> crear mi propio sello discográfico. Me lanzé a esta aventura en enero<strong>de</strong> 2001, en el alba <strong>de</strong>l siglo XXI; <strong>de</strong> ahí que la elección <strong>de</strong>l nombre apropiado fuesePIANO 21. Des<strong>de</strong> entonces ha sido -y es- el vehículo para mis propias grabaciones,algunas <strong>de</strong> ellas realizadas durante conciertos públicos. El sello reúne grabacionesnuevas y registros proce<strong>de</strong>ntes <strong>de</strong> archivos privados y radiofónicos <strong>de</strong> varios países,así como reediciones. PIANO 21 da cauce a mi doble pasión por compartir la músicano sólo <strong>de</strong>l gran repertorio –algo natural- sino también por <strong>de</strong>scubrir obras raras omenos conocidas.THE COMPLETE MOZART PIANO CONCERTOSSalzburger Kammerphilharmonie, Yoon Kuk LeeP21 009-N (vol. 1)P21 010-N (vol. 2)P21 021-N (vol. 3)P21 025-N (vol. 4)ARCHIVE SERIESBACH RECITAL Vol. 1BACH RECITAL Vol. 2TranscriptionsP21 007P21 017-NP21 018MOZART TRANSCRIPTIONSIncluding his own arrangementof the Overture from‘Die Entführung aus <strong>de</strong>m Serail’THE MOZART FAMILYWorks by Wolfgang Ama<strong>de</strong>us,Leopold and Franz XaverP21 019BEETHOVENDie Geschöpfe <strong>de</strong>s PrometheusP21 001P21 016SCHUMANNPapillons, Blumenstück, Arabeske,Kin<strong>de</strong>rszenen, PhantasieBEETHOVENPiano Concerto no. 3<strong>Sonatas</strong> no. 31 & no. 12SCRIABINThe complete DancesP21 014-AP21 023-A (2CD)P21 022-ALISZTConcerto in the Hungarian Style(Orch. Tchaikovsky)Hungarian FantasySCHUBERTWan<strong>de</strong>rer Fantasia (Arr. Liszt)P21 020-A (2CD)BACH AND SONSP21 013A TRIBUTE TO CYPRUSP21 015P21 003 (2CD)IN MEMORIAM CHOPIN 1849-1999Live at Carnegie HallP21 027-A (2CD)MIKIS THEODORAKISSuite no. 1 for piano and orchestraPiano ConcertoSymphonie no. 2RACHMANINOV Concerto no. 3TCHAIKOVSKY Concerto no. 1Scriabin, Prokofiev, ShchedrinRimsky-Korsakov/CziffraP21 002LATIN-AMERICAN RECITAL Vol. 1Bewitching melodies and thesensual rhythms of MexicoS. BORTKIEWICZPiano WorksP21 004Un músico <strong>de</strong> prodigiosa técnica y genuino entendimiento,cuyo sentido <strong>de</strong>l gesto musical es simplemente extraordinario.La brillantez <strong>de</strong> su estilo pue<strong>de</strong> llegar a poner loscabellos <strong>de</strong> punta... hay pocos pianistas –hoy y en cualquierépoca- capaces <strong>de</strong> abarcar un espectro tan amplio <strong>de</strong>l repertoriocomo Cyprien Katsaris. The New York Timeswww.cyprienkatsaris.net