Giulietta Simionato Las Sonatas de Scarlatti Glenn Gould ... - Scherzo

D D I S I C S O C O S SPROKOFIEV-A. SCARLATTI94la primera mitad del s. XX. quelos resultados no desmienten.Su visión es conservadora en loque a aspectos expresivos concierne,por cuanto no hallaremosperfiles novedosos ni permutacionesde los parámetrosinterpretativos que vienen siendohabituales en este repertorio.Atiende con firmeza al conceptogeneral y cuida con oficiolos detalles en lo que respectaa la labor directorial.Interpretativamente existe en éluna tendencia a la amplitud —de trazo, de tempi incluso—que resultará grata al oyenteque no espere visiones revolucionariasque supongan alternativasa las ya existentes.Igualmente, no defraudará aaquellos que no exijan mayorprofundización en el aspectodramático de la dialéctica quealienta el enfrentamiento trágicoargumental. Instrumentalmente,el rendimiento de laFilarmónica de Bergen, sinvenir a descubrirnos nada, esadecuado, tanto en las páginasde virtuosismo orquestal comoen otros muchos pasajes que seemboscan tras una sólo aparentesimplicidad temática.Juan García-RicoPROVENZALE:Missa defunctorum. Inconvertendo. Lætatus sum.CARESANA: Dixit Dominus.SALVATORE: Verso secondoper il Kyrie. Verso primo per laGloria. Durezze e ligature.VALENTINA VARRIALE, soprano; LUCIASCIANNIMANICO, contralto; GIUSEPPEDE VITORIO, ROSARIO TOTARO,tenores; GIUSEPPE NAVIGLIO, bajo.CAPPELLA DE’TURCHINI. Director:ANTONIO FLORIO.ELOQUENTIA EL 0710 (HarmoniaMundi). 2006. 47’. DDD. N PNAunque casitoda la músicade Provenzale,uncompositormuy valoradoen sutiempo, se ha perdido irremisiblemente,una labor como la deAntonio Florio, que sacó a laluz por ejemplo el drama espiritualLa colomba ferita, nos puedeal menos dar una pálidaimagen de lo que supuso laobra del músico napolitano. Eneste registro de brevísima duraciónse propone su Missadefunctorum junto a otrasmúsicas religiosas del propioProvenzale y Caresana, asícomo piezas de tecla para pasajesde la misa de Salvatore.Además de la admirable laborIngolf Turban y Johannes MoesusCONFIRMACIÓNREINECKE: Sinfonía nº 1 enla mayor op. 79. Conciertopara violín y orquesta en solmenor op. 141. Romanza paraviolín y orquesta en la menorop. 155. Romanza para violíny orquesta en mi menor op.93. INGOLF TURBAN, violín.ORQUESTA SINFÓNICA DE BERNA.Director: JOHANNES MOESUS.CPO 777 105-2 (Diverdi). 2004. 73’.DDD. N PNEl quinto disco con músicade Carl Reinecke (1824-1860)que cae en mis manos me loconfirma como uno de losgrandes compositores ocultosdel siglo XIX, al que sinembargo sus compatriotasMendelssohn, Schumann yBrahms tuvieron por su igual.La Primera Sinfonía, compuestaen 1858 (versión perdida)y revisada en 1863, noproduce la misma convincenteimpresión que sus dos hermanasmenores (véaseSCHERZO nº 156, pág. 96),pero precisamente este conocimientode estos frutos posterioresno ha hecho sinoaumentar el encanto producidopor el primer brote de inspiraciónen el género, dondehistórica y musicológica —en laque como siempre se ha vistoinvolucrado el investigadorDinko Fabris—, es muy notablela interpretación, que vuelve ala vida una música aplastadapor el olvido. La visión que tieneProvenzale de la misa dedifuntos no es en general muydramática, aunque no deja desorprender el instante de impresionantenegrura del Confutatismaledictis. Sólo hay un puntonegativo, la endeblez de lossolistas vocales, que habitualmentefuncionan muy bien enla música napolitana de la épocade orientación más popular,pero que en obra de estadimensión se revelan insuficientes.Interesante, a pesar detodo.Enrique Martínez MiuraRAVEL:Rhapsodie espagnole. Ma mèrel’oye. Menuet antique. Pavanepour une infante défunte.Prélude. Boléro. KATIA Y MARIELLELABÈQUE, pianos.KML 1111 (Harmonia Mundi). 2006. 62’.DDD. N PNEl Preludio ala noche, dela Rapsodia,p u e d eengañar.Sobre todo eneste registro.Puede engañar esa delicadeza,porque la fuerza, la garra quetienen estas dos damas delpiano se sirve de esasdelicadezas como motivaciónpreparatoria del estallido. Queviene en episodios como laFeria. O, cuando se trata de Mamère l’oye, en culminacionescomo Laideronnette o Le jardinféerique. Y qué vamos a decirdel Boléro. Al menos una cosa:que no es un estallido, sino lamotivación pausada, paciente deun crecimiento que llega poco apoco, y cómo llega. Lasexcelentes hermanas Labèquehan creado su propio sello:KML. El comienzo no ha podidoser mejor, con un Ravel para dospianistas que bordea laexcelencia, y que hace justicia aese esencial buen gusto delcompositor francés. Difícilmentemejorable.Santiago Martín Bermúdezen efecto ya se puede apreciaruna cohesión formal yuna transparencia en las texturasorquestales que, sin porsupuesto llegar a la genialidadde los contemporáneoscitados, sí resultan muy estimables.En especial el tercermovimiento, un Scherzo indisimulabley casi diría queindisimuladamente mendelssohniano,es delicioso.Con ser tan estimulante elarranque, los platos fuertes deeste disco son las piezas paraviolín solista que siguen. ElConcierto para violín es unajoya que merecería hallarse almismo nivel de difusión entreel gran público, si no de lascontribuciones de Beethoven,Mendelssohn, Brahms o Chaikovski,sí al menos de las deBruch o incluso un punto porencima. El Lento central enconcreto se distingue porlirismo de impactante fuerzaexpansiva, y el final combinavirtuosismo y calidez conresultados muy homologablesa los de los grandes maestrosdel romanticismo citados.Ingolf Turban, consumadopaganiniano, ofrece versionestécnicamente irreprochablesy expresivamentemuy comprometidas del Concierto,pero también de lasdos romanzas que sirve decomplemento. La más atractivaes la Op. 155, una especiede concierto en miniaturasencillamente delicioso.Todas realizadas en la GranSala del Casino Cultural de Berna,las obras concertantes songrabaciones live, pero en ningúnmomento se hallará el másmínimo motivo de reprochepara los técnicos de sonido. Porel contrario, tanto el solistacomo la estupenda y estupendamentedirigida orquestagozan siempre de una acústicaa la vez amplia y precisa. Calurosamenterecomendado.Alfredo Brotons MuñozROSSINI:La donna del lago. CARMENGIANNATTASIO (Elena), KENNETHTARVER (Uberto-Carlo), PATRICIABARDON (Malcolm), GREGORY KUNDE(Rodrigo), ROBERT GLEADOW(Douglas). CORO DEL FESTIVAL DEEDIMBURGO. ORQUESTA DE CÁMARAESCOCESA. Director: MAURIZIO BENINI.OPERA RARA ORC 34 (Diverdi). 2006.160’. DDD. N PNBenini hatrabajado afondo la partitura,concoro (inspirado)y orquesta(fervorosa),logrando coherencia y equilibrioen un reparto en el que, anivel individual, ningún cantantese ajusta convenientemente a lasexigencias del respectivo papel.La Bardon es una mezzo clara,de corte lírico y medios livianos,que está desarrollando una buenacarrera como cantante haendeliana,pero que ni de lejos seacerca a la vocalidad de contraltomusico que corresponde aMalcolm. La voz es atractiva ycanta muy bien, se ve apuradaen algún agudo y está algo corta