Giulietta Simionato Las Sonatas de Scarlatti Glenn Gould ... - Scherzo

OPINIÓNPrismasEL ENCANTO DE RAVEL6Posiblemente no hay en la música del siglo XX un compositormás lleno de secretos que Maurice Ravel. No tanto demisterios como de secretos. Una existencia en aparienciarectilínea, sin grandes tropiezos, un carácter equilibrado, unaprivacidad de la que apenas se sabe nada, un éxito como compositorque le llevó a convertirse en un ídolo casi multitudinario…No mucho más. Ravel fue, en cierto modo, una de esasfiguras de la cultura francesa que parecen estar hechas a lamedida de lo cartesiano: geometrismo, transparencia, equilibrio.Y genio. Hace muchos años recuerdo haberle preguntado a unfamoso compositor español cuál era en su opinión el mayorcompositor musical del siglo XX y su respuesta fue fulgurante,sin una vacilación: Ravel. La estética de nuestro compositor sesituaba en el polo opuesto de la del compositor francés peroaun así… Ravel es Ravel. El autor de Dafnis y Cloe, de La valse,de Gaspard de la nuit, de los Conciertos para piano y orquesta,del Bolero, de tantas obras maestras, representa, en un sigloconvulsionado por guerras y revoluciones, trillado por las vanguardiasque a la vuelta de la esquina se convierten en puraacademia, es más indiscutible aún que Stravinski, que Bartók,que Alban Berg…LAS DOS ORILLASSr. Director:Soy un gran admirador de lamayoría de las novelas y detodos los artículos de AntonioMuñoz Molina, incluidosaquéllos que sobre músicaescribe cada mes en SCHERZO.Sin embargo —y a pesar de quetambién está escrito con lamaestría que caracteriza a suautor— siento tener que manifestaralgunas discrepancias respectoal último de ellos, tituladoAdefesios (nº 223, septiembre de2007). En este artículo, su autorargumenta que la mayoría delos intérpretes de música cultafracasan cuando abordan elrepertorio popular, mientrasque los intérpretes de músicapopular siempre aciertan cuandotocan o cantan música culta.Creo que esta tesis es excesivamentereduccionista: toda generalizaciónes peligrosa y además,en este caso, Muñoz Molinaelige ejemplos que juegandemasiado a su favor. Sé quesuena a tópico, pero el académicopinta todo blanco o negro,cuando en música hay muchasgamas de grises.Sí estoy de acuerdo conMuñoz en que la mayoría de loscantantes líricos más mediáticosresultan acartonados, engolados,demasiado impostados y fuerade estilo cuando cantan músicapopular. Pero también hay unC A R T A SAL DIRECTORbuen puñado de cantantes demúsica culta que se han acercadocon gran fortuna a las músicaspopulares urbanas, cantantesque tal vez merecerían sermencionados. Por ejemplo, lagran Cathy Berberian ya bordabael Ticket to ride, de Los Beatles;Julia Migenes o SylviaMcNair han cantado con éxito ysin ninguna afectación músicaspopulares urbanas de origenafroamericano; los King’s Singersgrabaron al menos un discomemorable con versiones de loscitados Beatles (The Beatles Connection);Anne Sofie von Otterse mostró tan exquisita comonatural en un disco de pop apadrinadopor Elvis Costello (Forthe stars); Thomas Quasthoff hagrabado recientemente un notabilísimodisco de jazz, género enel que se mueve como pez en elagua; Renée Fleming tambiénha grabado hace poco un interesantedisco junto con el pianistade jazz Brad Mehldau, aunqueaquí cabe preguntarse si es laFleming la que se acerca al jazzo es Mehldau quien se aproximaal mundo del lied. Aunque seadiscutible, creo que el tenormejicano Ricardo Bernal canta Ysi fuera ella, de Alejandro Sanz,Jean Echenoz ha escrito una preciosa novelita —no tienemás de 125 páginas— sobre los últimos años del compositor,titulada así precisamente: Ravel (Anagrama, Barcelona, 2007. Traducción—espléndida— de Javier Albiñana). Es un libro lleno dehumor y de delicadeza, que elude el patetismo —los últimosaños de Ravel pueden llevar fácilmente a una deriva hacia esecostado. Echenoz toma la vía de una limpieza admirable de trazado,de un magistral dominio de la frase breve y llena de expresividad.Ravel recorre estas páginas como un ser vivo, distante,lejano pero a la vez de una rara humanidad. Los secretos deRavel siguen en su sitio —¿quién sabe, por ejemplo, si era o nohomosexual, si era o no heterosexual, si de vez en cuando buscabaalivio a su libido en brazos de una profesional del amor, osi era simplemente un onanista?—, Echenoz nos invita a visitarlos,nos los muestra y oculta sabiamente su opinión. Ha conseguidouna pequeña joya literaria que sobrevivirá, sin duda, a loshabituales libros pretenciosos e hinchados que de vez en cuandointentan ciertos editores y ciertos críticos presentarnos comogran literatura. Lo suyo es otra cosa: ser un buen escritor.bastante mejor que Sanz. Y elpropio Luciano Pavarotti estámucho más entonado en Caruso,de Lucio Dalla, que en eltemible dúo con Mónica Naranjoal que hace referencia el autorde Beltenebros. Respecto a losinstrumentistas, Simon Rattle nosólo borda en The jazz albumlas principales obras cultas coninfluencia del jazz sino tambiénalgunos ejemplos de jazzorquestal. Por no hablar deldirector de orquesta, pianista ycompositor de música cultaAndré Previn, que es tambiénuno de los mejores pianistas dejazz de nuestros días (y compositorde música cinematográfica,dicho sea de paso). Por otrolado, resulta fácil afirmar que losintérpretes de música popularsiempre aciertan cuando tocan ocantan música culta si se eligecomo ejemplo a algunos de losmejores músicos de jazz y deflamenco y se omiten ejemplosmenos afortunados, como lasversiones del Adagio del Conciertode Aranjuez que perpetraronRichard Anthony o Dyango;las adaptaciones de obras clásicashechas por Waldo de losRíos, Juan Carlos Calderón oGian Piero Reverberi, que noestán a la altura de sus composicionesy arreglos de música ligera;el mediocre intento operísticode José María Cano y el paupérrimoescarceo sinfónico desu hermano Nacho; las obrasJavier Alfayasinfónicas de Paul McCartney yElvis Costello, más valiosas, peroque no le llegan a la suela delzapato a sus mejores canciones,o el reciente disco de Sting conobras de Dowland (¡cuántomejor sus canciones con Police!).¿Y qué decir de NanaMouskouri? ¿Y de Luis Cobos?En vez de efectuar afirmacionestan tajantes como las queha hecho públicas el escritorjiennense, yo concluiría que tantoen los crossover que parten deuna orilla como en los que partende la otra hay buena y malamúsica. Y el refrán “zapatero, atus zapatos” se puede aplicarcon tranquilidad tanto a algunosintérpretes de música culta comoa algunos ejecutantes de músicapopular. Por lo demás, le pido aMuñoz Molina que olvide estahumilde carta y que siga escribiendoen SCHERZO con la mismailusión de siempre. Es unprivilegio poder seguir leyendouna sección como La músicaextremada en una revista especializadade música.P. D.: No puedo por menosde decir que, al igual queMuñoz, yo también profeso unasincera admiración hacia el programade Radio Clásica Lanoche cromática y hacia sus artífices:María Santacecilia y JacoboDurán-Loriga.José del RincónSoria