Giulietta Simionato Las Sonatas de Scarlatti Glenn Gould ... - Scherzo

ACTUALIDADESTADOS UNIDOSLa Lucia de Mary ZimmermanOBSESIONES Y FANTASMASMetropolitan Opera. 27-IX-2007. Donizetti, Lucia di Lammermoor. Natalie Desay, Marcello Giordani, MariuszKwiecien, John Relyea. Director musical: James Levine. Directora de escena: Mary Zimmerman. Escenografía: DanielOstling. Vestuario: Mara Blumenfeld. Iluminación: T. J. Gerkens.48Un planteamiento respetuosamenterevisionistade las obras de repertorioempieza a surgircomo un importantecomponente después delprimer año de régimende Peter Gelb en el Met.Al reclutar para el teatrounos frescos y originales ojosy oídos procedentes deHollywood y Broadway,Gelb tuvo grandes éxitos detaquilla con sus dos primerasproducciones, Madama Butterfly,dirigida por AnthonyMinghella y El barbero deSevilla de Bartlett Sher, ysigue en esta línea con la primeraproducción de la temporada,la cuidada y teatralLucia di Lammermoor deMary Zimmerman.Zimmerman, que resideen Chicago, consiguió sumayor éxito en Nueva Yorkcon su adaptación de lasMetamorfosis de Ovidio, alinfundir en los mitos grecoromanosuna urgencia post11 de septiembre. Fue unapura coincidencia que lasMetamorfosis tuviera suestreno una semana despuésde esa trágica fecha, pero lacapacidad de Zimmermanpara hacer vibrar e reinventarlas antiguas historiashubiera sido extraordinariaocurriera lo que ocurrierafuera del teatro. Al prepararsu estreno en el Met, ella y elescenógrafo Daniel Ostling,viajaron a Escocia paraimpregnarse del ambientedel castillo de Culzean, quevieron, según lo que dijeronen unas notas al programa“como un lugar dominadopor la locura, el escenario deun cuento de fantasmas vic-NUEVA YORKtoriano”. La nueva Lucia,situada en una especie desintetizada época victoriana,es profundamente evocadora,al menos durante los primerosdos actos, antes dedar un giro un tanto molestohacia lo abstracto en el tercero.Y desde luego hay fantas-Marcello Giordani y Natalie Dessay en Lucia di Lammermoormas: la ombra descrita porLucia en su primer aria llegaa ser muy real, y en la escenafinal una espectral Luciavuelve para recuperar aEdgardo, meciéndole tiernamentemientras muere, aligual que la sílfide del ballet,abrazando a su James.Pero los mejores logrosde Zimmerman fueronmucho más allá del ambientey la alusión. Fue capaz dehacer que estos familiarespersonajes tuvieran vida, quefueran seres palpables y lasrelaciones de los unos conlos otros quedaran clarascomo el cristal. Por ejemplo,hubo una interacción deliciosacuando Natalie Dessay,en el papel de la vivaz Lucia,utilizó su encanto con surezongona criada, Alisa(Michaela Martens, quemerece un elogio), para conseguirla indulgente y complacidacomplicidad de éstapara una inminente cita conEdgardo. No he visto nuncael enfrentamiento entre hermanoy hermana del segundoacto mejor interpretadoque esta vez con Dessay yMariusz Kwiecien, que convirtióal típico malvado deEnrico en un hombre converdaderos sentimientoshacia Lucia, incluso cuandola estaba utilizando para suspropios fines honestos peroequivocados.Dessay ha criticado la faltade experiencia de Zimmermanncon los cantantes,pero desde luego la directoramerece al menos que lereconozca su mérito porhaber conseguido una maravillosainterpretación de suprimera dama. El Met puedejactarse de un extenso linajede Lucias, desde Sembrichhasta Sutherland, muchas delas cuales fueron vocalmenteo técnicamente superiores aDessay. Pero dudo muchoque alguna de ellas encarnaramejor el papel, en el quecada nota parecía íntimamenteligada al cuerpoexpresivo del que surgía.Gracias a la ineludible campañapublicitaria del Met, elrostro de Dessay ya es unode los más reconocibles deKen HowardNueva York, y si algunos inocentesde Nueva York piensanque ese rostro (fue proyectadomuy ampliado enTimes Square el día del estreno)pertenece a una mujerllamada Lucia di Lammermoor,su interpretación tan perfectano hizo nada paracorregir el error.Todos sus colegas merecenelogios, y todos parecíanfelices en el mundo de Zimmerman.Sin embargo, ningunode los hombres semostró en buena formavocal. Marcello Giordani fueun guapo Edgardo que hizounas sonoras notas agudaspero su voz ya se ha hechomás pesada a expensas de laágil belleza que tuvo antes. Eincluso más apuesto aún,Kwiecien, que hizo unainterpretación deslumbrante,puso en peligro su sedosotimbre al agredirlo sin necesidaden los agudos.John Relyea sonabaimpreciso y desenfocado, yprobablemente estuvieracontento de que su dúo conLucia del segundo acto, lamúsica más débil de la partitura,fuera ocasión para unaentretenida transformaciónde escena.James Levine, que dirigiósu primera Lucia, dio, sorprendentemente,una de susmejores interpretaciones;parecía estar enamorado decada compás que dirigía(aunque en esta versión máslarga de la tradicional hizovarios cortes), y todos lossolos instrumentales fueronmodulados elocuentemente.La arpista Deborah Hoffmanmerece una mención especial,al igual que CeciliaBrauer con una armónica decristal, cuyas inquietantesvibraciones parecían surgirno del foso orquestal sinodirectamente de Dessay, dela mente obsesionada deLucia.Patrick Dillon