D D I S I C S O C O S SFEDELE-GERSHWIN84FEDELE:Mixtim. Il giardino di giada.Nocturno. Arcipelago Möbius.Profilo in eco. ENSEMBLEALGORITMO. Director: MARCOANGIUS.STRADIVARIUS STR 33717 (Diverdi).2005. 65’. DDD. N PNAsí comienzaMarco Angiussu comentarioen lasnotas queacompañan aeste monográficoIvan Fe<strong>de</strong>le (n. 1953) <strong>de</strong>lsello Stradivarius: “Si la célebreescritura hi-tech y el aliento(<strong>de</strong>)constructivista <strong>de</strong> Fe<strong>de</strong>leencarnan para el compositor sucapacidad para dominar, amaestrarel conjunto <strong>de</strong> su potencial<strong>de</strong> composición e invención (enlas antípodas <strong>de</strong> una simplificaciónartesanal <strong>de</strong> su composición),su modo <strong>de</strong> mezclar lasformas <strong>de</strong>muestra la urgenciaíntima <strong>de</strong>l músico para confrontarsecon la componente psicológicainmanente <strong>de</strong>l <strong>de</strong>venirsonoro”. Al tal Angius, que es,por cierto, el director <strong>de</strong>l EnsembleAlgoritmo, los intérpretes <strong>de</strong>las cinco piezas que integraneste programa, habría que exigirlemucho más que el vacuo ejercicio<strong>de</strong> retórica como el antesexpuesto, es <strong>de</strong>cir, una mínimaexplicación <strong>de</strong> por qué la música<strong>de</strong> Fe<strong>de</strong>le nos suena tan diferenteen este registro con respecto<strong>de</strong> las grabaciones aparecidascon anterioridad. Bien que varias<strong>de</strong> esas otras obras <strong>de</strong>l autor italianoeran a gran escala, abundandoel tono neoclásico en losconciertos para dos pianos, violíny violonchelo, pero inclusolas piezas grabadas por el Inter-Contemporain en el sello Adèsen 1998, que recogían un estilo<strong>de</strong>udor <strong>de</strong> su estancia en elIRCAM (Richiamo, Chord), nocontenían este sonido con el queAlgoritmo nos sorpren<strong>de</strong> en estaprestación para Stradivarius. ElFe<strong>de</strong>le que escuchamos aquí esun autor obsesionado en obtenerunas atmósferas <strong>de</strong> marcadaoscuridad, bien lejos <strong>de</strong>l brillo<strong>de</strong> obras concertantes como Scenay Ruah (disco STR 33650).Los sonidos que provienen <strong>de</strong>Mixtim (“música ritual para 7intérpretes”), Notturno o Profiloin eco, para conjunto, escritasentre 1989 y 2004, están muytamizados, a veces hasta la consecución<strong>de</strong> secuencias <strong>de</strong> sorpren<strong>de</strong>nteconcentración, casi albor<strong>de</strong> <strong>de</strong>l estatismo. En esteaspecto, una obra como Notturnoparece proce<strong>de</strong>r directamente<strong>de</strong>l mundo <strong>de</strong> un Ives. Esteimpresionismo casi se diría quedisimulado, pues la melodíaBruno BoterfIMAGINACIÓN MUSICALL’ESTOCART: Deux cœursaimants. LUDUS MODALIS.Director: BRUNO BOTERF.RAMÉE RAM 0703 (Diverdi). 2006.65’. DDD. N PNLa presentación <strong>de</strong> este excelentedisco <strong>de</strong> la editora Raméepue<strong>de</strong> inducir a error, dadoque el título y la fotografía <strong>de</strong> laportada pue<strong>de</strong> hacer creer quesu contenido es un compendio<strong>de</strong> canciones sobre el amorcortés. Nada más falso, puesPaschal <strong>de</strong> L’Estocart pertenece,juntamente con Clau<strong>de</strong> Goudimiely algún otro, al grupo másrepresentativo <strong>de</strong> la música religiosa<strong>de</strong>l protestantismo, llena<strong>de</strong> un ferviente contenido religioso.Aunque nacido enDoyon en la Picardie, sus creenciasreligiosas le llevaron atrasladarse a Ginebra, epicentro<strong>de</strong>l calvinismo, don<strong>de</strong> compusoy consiguió la edición <strong>de</strong> lamayor parte <strong>de</strong> su obra, aunquesu posterior solicitud <strong>de</strong>una plaza en la Abadía <strong>de</strong> Frémontpue<strong>de</strong>n hacer dudarsobre los verda<strong>de</strong>ros motivos<strong>de</strong> su traslado a Ginebra, don<strong>de</strong>había una importante actividad<strong>de</strong> impresión musical enmanos <strong>de</strong> calvinistas. Nadaextraño, pues las idas y venidas<strong>de</strong> una a otra creencia podíanestar motivadas por interesesno precisamente espirituales yno hay más que recordar aEnrique IV y su célebre “Paríssiempre está tapada por unastexturas que conducen al apagamiento,se encuentra, por ejemplo,muy lejos <strong>de</strong>l incesante flujo<strong>de</strong> timbres <strong>de</strong> autores comoMurail o Grisey. La relación conlos espectralistas está más en elcontacto, en la curva que haceFe<strong>de</strong>le con Ives y Debussy(imprecisión <strong>de</strong> la forma y lastexturas) que en el <strong>de</strong>sarrollo <strong>de</strong>la pieza como un todo orgánico.Música pretendidamenteoscura, <strong>de</strong> no fácil escucha, tampocoes el logro artístico quenos quiere hacer creer Angiusen su prolija <strong>de</strong>fensa <strong>de</strong>l autor.Hay algo <strong>de</strong> pesaroso, <strong>de</strong> unvagar incierto en esta colección<strong>de</strong> obras para ensemble, a cargo<strong>de</strong> un magnífico grupo, el Algoritmo,creado en 2002, que escapaz <strong>de</strong> dar un perfil distinto,mucho más interesante, <strong>de</strong> uncompositor cuyo estilo sigueresistiéndose a la clasificación.Francisco Ramosbien vale una misa” para sospecharlo.En cualquier caso, todaslas obras conservadas <strong>de</strong> L’Estocartson <strong>de</strong> carácter religioso,con textos <strong>de</strong> reconocidoshugonotes o calvinistas y entreellas los 150 Salmos <strong>de</strong> Davi<strong>de</strong>n traducciones <strong>de</strong> ClémentMarot, texto religioso favorito<strong>de</strong> los compositores protestantesy <strong>de</strong> los que Goudimiel llegóa escribir hasta cuatro versionesdistintas.L’Estocart organizó su obraimpresa en gran<strong>de</strong>s ciclos, puesa<strong>de</strong>más <strong>de</strong> los citados 150 Salmos<strong>de</strong> David, contiene los 126Quatrains du Sieur <strong>de</strong> Bibrac ydos libros <strong>de</strong> Octonaires. Laexcepción la constituye lasSacræ Cantiones, cuyo título inicialera Meslanges <strong>de</strong> chansonslatines et françoises. Según seinforma en la carpetilla <strong>de</strong>l disco,el registro <strong>de</strong> las cancionesincluidas en él está realizado apartir <strong>de</strong> una reciente ediciónbasada en el único manuscritoque se conserva <strong>de</strong> las mismasen los archivos <strong>de</strong> Valladolid,aunque no especifican en cuál.Algunas <strong>de</strong> estas cancionessacras son contrafacta <strong>de</strong> otras<strong>de</strong> carácter secular, practicacorriente en la época para darcarácter religioso a conocidasmelodías seculares y una <strong>de</strong>ellas pue<strong>de</strong> ser la titulada Deuxcœurs aimants, que da título aldisco. Destaca <strong>de</strong>ntro <strong>de</strong> la grabaciónla Odae en douze partiesR. FRANCK:Cuartetos op. 33, op. 41. Tresfantasías op. 28. CHRISTOPHSCHICKEDANZ, violín; MARIUSNICHITEANU, viola; MATHIAS BEYER-KARISHOJ, violonchelo; BERNHARDFOGRASCHER, piano.AUDITE 92.522 (Diverdi). 2005. 65’.SACD. N PNR ichardFranck (1858-1938) es uno<strong>de</strong> esos compositoresqueni tan siquieraaparecenen la mayoría <strong>de</strong> enciclopediasmusicales, y que aporta su granito<strong>de</strong> arena a la historia <strong>de</strong> lamúsica. Con un estilo que no es<strong>de</strong>terminante ni revelador perosí creativo y sensible, aporta unsello personal con frescura, sincerida<strong>de</strong> inspiración en unaépoca en la que tuvo que resistirel paso <strong>de</strong> las diferentes ten<strong>de</strong>ncias;manteniéndose con granque respon<strong>de</strong> al afán <strong>de</strong> L’Estocart<strong>de</strong> integrar su obra enciclos, aunque el resto son cancionesaisladas, cantadas enfrancés y tan sólo las tres últimascon texto latino. La interpretaciónque lleva a cabo elconjunto vocal Ludus Modalis,integrado por dos sopranos,dos contraltos, tres tenores ytres bajos es sumamente entonaday transparente, poniendo<strong>de</strong> manifiesto la gran imaginaciónmusical <strong>de</strong>l compositorque recuerda, en cierta medida,la <strong>de</strong>l gran Orlando <strong>de</strong> <strong>Las</strong>so.Grabada en la Abadía <strong>de</strong> Valloires,la dulce reverberaciónsonora contribuye a crear elambiente conveniente para elcontenido <strong>de</strong> las obras. Un discomuy recomendable paraampliar el conocimiento <strong>de</strong> uncompositor poco frecuentado,pero que no <strong>de</strong>smerece enabsoluto <strong>de</strong> sus más notablescontemporáneos.José Luis Fernán<strong>de</strong>zdignidad y soli<strong>de</strong>z gracias a sunaturalidad y franqueza a lahora <strong>de</strong> componer. Este pianistay compositor, discípulo <strong>de</strong> Reinecke,que por cierto venía <strong>de</strong>una familia musical (su padrehabía estudiado con Men<strong>de</strong>lssohn)trabajó sobre todo lamúsica <strong>de</strong> cámara, y escribióbastante para ella. El lenguaje <strong>de</strong>sus obras es franco y <strong>de</strong>sprendido,su creatividad bien canalizadale proporciona atributos y eficacia;claro here<strong>de</strong>ro <strong>de</strong> Brahmsy <strong>de</strong> Schumann, representa a losrománticos tardíos. La música <strong>de</strong>Franck es convincente, y loscuartetos aquí incluidos son unbuen ejemplo. También es ciertoque las versiones ayudan losuyo: el piano <strong>de</strong> BernhardFograscher se ve perfectamenteacompañado por el trío <strong>de</strong> cuerdas;el equilibrio entre los intérpreteses perfecto, los diálogosflexibles, el trabajo <strong>de</strong> conjuntoinmejorable. En fin, una buenamuestra <strong>de</strong> las partituras <strong>de</strong>l
D D I S I C S O C O S SFEDELE-GERSHWINEwald DemereyeFLEXIBILIDADFIOCCO: Pièces <strong>de</strong> clavecin.EWALD DEMEYERE, clave.2 CD ACCENT 24176 (Diverdi). 2005.101’. DDD. N PNLa disputa sobre los gustosfrancés e italiano encontró enJoseph-Hector Fiocco (1703-41)a uno <strong>de</strong> sus mediadores másdiplomáticos. Tal vez no seacasualidad que Fiocco, resi<strong>de</strong>nteen tierras belgas (y por lotanto expuesto a los vendavales<strong>de</strong> la música francesa), pertenecieraa una familia <strong>de</strong> músicos<strong>de</strong> proce<strong>de</strong>ncia italiana. En suprimera colección —publicadaen Bruselas en 1730 (o 1731)—,la elección <strong>de</strong>l repertorio nopodía ser más francesa: unaserie <strong>de</strong> piezas para clave repartidasen dos amplias suites.La presencia <strong>de</strong> títulos <strong>de</strong>scriptivosremite directamente alejemplo <strong>de</strong> Couperin, así comola música, por supuesto. La calmareflexiva <strong>de</strong> L’Armonieuse,la amplia estructura en ron<strong>de</strong>au<strong>de</strong> Les Promena<strong>de</strong>s o los enrevesadosrecorridos <strong>de</strong> L’Inconstanteno <strong>de</strong>smerecen en absolutola comparación con la producción<strong>de</strong>l gran clavecinistafrancés. Sin embargo, las cuatroúltimas piezas <strong>de</strong> la primera suite<strong>de</strong>paran una notable sorpresa,al conformar una espléndidasonata que adapta brillantementeal clave los principios <strong>de</strong>lconcierto italiano. Lirismo y virtuosismose alían aquí en undiscurso <strong>de</strong> gran inspiración,digno <strong>de</strong>l mejor Vivaldi.Casi treinta años <strong>de</strong>spués<strong>de</strong> la histórica grabación <strong>de</strong> TonKoopman (Astrée, 1978), EwaldDemeyere recupera para el discoesta encomiable colección.Apoyándose en la clara sonoridad<strong>de</strong> su clave (copia mo<strong>de</strong>rna<strong>de</strong> un Henri Hemsch <strong>de</strong> 1736),el joven clavecinista flamenco<strong>de</strong>sgrana los compases <strong>de</strong> Fioccocon maestría, atendiendocon flexibilidad a la siempresutil articulación armónica <strong>de</strong>lcompositor. El doble disco secompleta con una selección <strong>de</strong>cuatro piezas proce<strong>de</strong>ntes <strong>de</strong>lPrimer libro <strong>de</strong> Pièces <strong>de</strong> clavecin<strong>de</strong> Clau<strong>de</strong>-Bénigne Balbastre,publicado en 1756.Stefano Russomannomúsico alemán, por cierto <strong>de</strong> lamano <strong>de</strong> Audite, quien tieneeditada prácticamente la mayoría<strong>de</strong> su obra.Emili BlascoGARRIGA:Ensayo a dos. Elegía.Miniaturas. Reflejos ibicencos.Claudiana. Divertimento. Dospoemas. Tres cançons popularscatalanes. Tres canços <strong>de</strong>Combat <strong>de</strong>l somni. Fantasíaconcertante. ROSA MATEU,soprano; JOAN MANUEL ROMANÍ,violonchelo; CLAUDI ARIMANY, flauta;ORIOL ROMANÍ, clarinete; EMILIPASCUAL, oboe; JUAN PEDRO FUENTES,fagot; MARI RUIZ CASSAUX, piano;CARLOTA GARRIGA, piano; MACMCCLURE, piano; OLIVER Y JOSÉ MARÍACURBELO, piano; ALA VORONKOVA,violín; GUERASSIM VORONKOV, piano.ORQUESTRA SIMFÒNICA DE L’EMPORDÀ.Director: CARLES COLL.2 CD COLUMNA MÚSICA 1CM0165(Diverdi). 2007. 91’. DDD. N PNProducto <strong>de</strong>la factoríaGranados, es<strong>de</strong>cir <strong>de</strong> laescuela catalana<strong>de</strong> pianoiniciadapor el pianista y compositorleridano y <strong>de</strong>spués continuadapor Frank Marshall y Alicia <strong>de</strong>Larrocha, Carlota Garriga(Amberes, 1937) es más omenos conocida como intérprete—en particular <strong>de</strong> músicaespañola— pero escasa o nulamentecomo compositora. Sularga carrera pianística, sus años<strong>de</strong> convivencia con Igor Markevich,su dilatada experienciapedagógica y las clases <strong>de</strong> composiciónrecibidas <strong>de</strong> XavierMontsalvatge fueron sedimentandoen ella un tipo <strong>de</strong> músicaque bien podría calificarse <strong>de</strong>eclecticismo vital y espontáneo,siempre <strong>de</strong>ntro <strong>de</strong>l campo tonal.La <strong>de</strong>saparición <strong>de</strong>l maestroMarkevich en 1983 divi<strong>de</strong> endos periodos la labor creadora<strong>de</strong> esta artista. De la primera etapaes Fantasía concertante, parapiano y orquesta <strong>de</strong> cuerda(1958) —había empezado aescribir música diez añosantes—, su obra para una mayorplantilla. Y Divertimento, paraflauta, oboe, clarinete y fagot(1960). Elegía, para violonchelo,clarinete y piano, marca la fronteraentre un periodo y otro: surge<strong>de</strong>l dolor por la muerte <strong>de</strong>Markevich y supone la vuelta ala composición. Todas las <strong>de</strong>másobras contenidas en este dobleCD fueron escritas entre 1984 y2006: Ensayo a dos (para dospianos), Miniaturas (pianosolo), Reflejos ibicencos (clarinetey piano), Claudiana (flauta ypiano), Dos poemas (violín y piano),Tres cançons <strong>de</strong> Combat <strong>de</strong>lsomni (voz y piano) y la armonizaciónpara voz y piano <strong>de</strong> Trescançons populars catalanes. Encasi todos los casos, y por diversosmotivos —unos poemas, lacontemplación <strong>de</strong> la naturaleza,la evocación <strong>de</strong> la infancia, elmatrimonio <strong>de</strong> un amigo…—, laautora se ve en la necesidad <strong>de</strong>expresar lo que siente y, connaturalidad y sin mayores miramientos,lo hace. El numerosogrupo <strong>de</strong> intérpretes que hancontribuido a la grabación, aunirregular en sus respectivas prestaciones,aporta un notable nivelmedio <strong>de</strong> las mismas.José Guerrero MartínGASPARINI:<strong>Sonatas</strong> y cantatas. FONS MUSICÆ.PAN 10189 (Diverdi). 2006. 79’. DDD.N PNAl lectorque conozcala biografía<strong>de</strong> Vivaldi lesonará FrancescoGasparini,quienfuese el antecesor <strong>de</strong>l venecianoen el puesto <strong>de</strong> Maestro <strong>de</strong>capilla en el Hospicio <strong>de</strong> La Piedad.Nacido en 1661 en Camaiore(cerca <strong>de</strong> Lucca), Gasparini<strong>de</strong>stacaría con apenas veinteaños en el violín y el teclado,dotes que le facilitaron acce<strong>de</strong>ral cargo <strong>de</strong> organista en la capillaromana Madonna <strong>de</strong>i Monti,ciudad don<strong>de</strong> conocerá a Alessandro<strong>Scarlatti</strong>, cuyo hijoDomenico fuera encomendadoa estudiar violín con Francesco.Autor <strong>de</strong> óperas, sonatas y más<strong>de</strong> cien cantatas.Este disco ofrece cuatrocantatas y una sonata en trío.Sus intérpretes, dos cantantes ycinco instrumentistas que seagrupan bajo el título FonsMusicæ, saben a poco en unaversión que <strong>de</strong>fine al historicismomás recalcitrante: timbresmuy recortados, concepciónvocal rasa don<strong>de</strong> no hay espaciopara la emotividad y ungrueso instrumental monocor<strong>de</strong>.Sin embargo, Yasunori Imamura,dirigiendo con el archilaúd,imprime un discurso quecapta la inspiración <strong>de</strong> algunosnúmeros (el aria Chi non sa chesia morire) y que compensa eltedio predominante con un bajocontinuo amoldado al texto.Habrá que esperar una versióna la altura <strong>de</strong> esta música,cuya difusión discográfica llenaun hueco <strong>de</strong>l Barroco.Marco Antonio Molín RuizGERSHWIN:Concierto para piano en fa.Rhapsody in blue. Oberturacubana. JON NAKAMATSU, piano.ORQUESTA FILARMÓNICA DE ROCHESTER.Director: JEFF TYZIK.HARMONIA MUNDI HMU 807441.2006. 61’. DDD. N PNDe nuevo laRapsodia <strong>de</strong>Gershwin, yasí hasta lapróxima. Porsuerte, elacercamientoes muy afortunado. El californianoJon Nakamatsu tiene untoque, una gracia, un swing, unvirtuosismo (todo junto) que brillanen la Rapsodia, pero que se<strong>de</strong>spliegan con amplitud en elConcierto en fa. Tyzik y la Filarmónica<strong>de</strong> Rochester acompañancon mucho “salero” y muchosabor y autenticidad. Tyzik esdirector <strong>de</strong> los conciertos pop <strong>de</strong>la Rochester, una orquesta americanísimaque fundó George Eastmanallá por 1922, y que han dirigidolos gran<strong>de</strong>s americanos oamericanizados, <strong>de</strong>s<strong>de</strong> Reinerhasta Bernstein. Aquí se encuentraa sus anchas, puesto que lastres conocidísimas obras <strong>de</strong>Gershwin pue<strong>de</strong>n consi<strong>de</strong>rarseapropiadas tanto para sesionespop como para conciertos plenamentesinfónicos. Sus acompañamientostienen altura y gracia, yel cierre con la Obertura cubanaalcanza una culminación <strong>de</strong> fin<strong>de</strong> fiesta, porque hay mucha fiestaen esa partitura medio ligera85