Giulietta Simionato Las Sonatas de Scarlatti Glenn Gould ... - Scherzo

D D I S I C S O C O S SBRAHMS-CAGE80el Borodin —Dubinski, Shebaliny Berlinski— deja en el banquilloa su segundo violín para darentrada al piano excelso de LibovYedlina.Una toma sonora plana,seca y tendente a la saturacióndinámica, no niega completamenteel interés de unas lecturasque, aunque no perfectas en lotécnico, contienen entrega ypasión para un repertorio queagradece mucho ambos aspectos,aunque también requieramás elegancia que la que aquíencontramos.Acerca de su equilibriosonoro, la grabación poco nosdeja decir, salvo que nos llegapermanentemente realzado elprimer violín, dejándonos percibircómo éste imprime al conjuntovigor y un enfoque másviril que delicado. Los rusosmuestran un alto grado deespontaneidad, como si detomas en concierto se tratase —de lo cual no tenemos noticia enla información del álbum—incluyendo ciertos despistes delectura (roces sobre las alteracionesaccidentales requeridas enlas modulaciones del tercermovimiento del Op. 25) o puntualfalta de cuidado en la afinación(torpes saltos de quinta enel tema inicial del Scherzo delOp. 26). Apasionados, muydirectos, algo rudos en ocasiones,su interpretación más temperamentalque refinada consiguesus mejores momentos enlas páginas cuya esencia creadoraencaja con estos parámetros:la audacia heroica del Andantecon moto y la energía contagiosadel Rondo alla zingaresse delOp. 25, la rotundidad del Allegroalla breve del Op. 26, o la intensacarga emocional global delOp. 60. Como ellos mismos probablementedirían, un Brahms“ocheñ krasivo”.Juan García-RicoBRAHMS:La bella Magelone.Nachtwandler op. 86, nº 3. Vonewiger Liebe op. 43, nº 1.Waldeseinsamkeit op. 85, nº 6.DIETRICH FISCHER-DIESKAU, barítono;HERMANN REUTTER, piano; GÜNTHERWEISSENBORN, piano.AUDITE 95.581 (Diverdi). 1952 y 1954.65’. AAD. R PNAudite prosiguea buenritmo con sulabor derecuperaciónde los trabajosdel jovenDietrich Fischer-Dieskau, con lapublicación de su versión deBernarda Fink y Kent NaganoACUARELAS HIPNÓTICASBERLIOZ: Las nochesde estío. RAVEL: Cincomelodías popularesgriegas. Shéhérazade. BERNARDAFINK, mezzo. ORQUESTA SINFÓNICAALEMANA DE BERLÍN. Director: KENTNAGANO.HARMONIA MUNDI HMC 9019322007. 54’. DDD. N PNLas obras aquí incluidas nocarecen de referencias, algunasde ellas más que ilustres: Victoriade los Ángeles, EleanorSteber, Régine Crespin, JessyeNorman. Fink consigue ponersea la altura de ellas. Se inscribe,si se quiere, en la línea latinade lecturas, cerca de Victoria.La fresca morbidez de suvoz, su riqueza de registros —evidente en Berlioz, cuya serieestá escrita para distintasvoces—, su emisión destiladahasta lo instrumental, el primor1952 de La bella Magelone. Almargen de su valor artístico, lamisma tiene su importanciacomo elemento clave en el descubrimientode esta obra deBrahms, que no gozaba precisamentede las simpatías de loscantantes de la primera mitad dela centuria. Nuestro barítono,pues, fue un pionero en grabarla,mostrando así de primeras unelemento que será clave en todasu carrera: la preocupación porrescatar partituras más o menosolvidadas.La voz en este registro aparecepletórica. Es un Fischer-Dieskau exultante, con esacapacidad tan suya de oscurecerel timbre a fin de transmitir másintensidad al poema que canta,por no hablar de su talento histriónico,que le hace meterseliteralmente en cada una de lascanciones. Hay algunos pasajesalgo tirantes, sobre todo en laparte alta del registro, pero lanaturalidad del canto hace quese perdonen. Hermann Reuteracompaña con precisión funcionarialen el ciclo, mientras queen las tres propinas corren acargo de Günther Weissenborn,un pianista correcto y poco más.El sonido en todos los casos essuficientemente bueno y la edición,cosa extraña en ella, incluyelos textos de los poemas deLudwig Tieck, antecedidos porun breve texto explicativo de latrama. Todo ello, en alemán einglés.Juan Carlos MorenoCuarteto ArtariaREVELADORBOCCHERINI: SeisCuartetos de cuerda op. 9.CUARTETO ARTARIA.2 CD MÚSICA ANTIGUA ARANJUEZMMA 004 (Harmonia Mundi). 1995.92’. DDD. N PNCon un sorprendente retrasode doce años aparecen estosinteresantes discos de losCuartetos op. 9 de Boccherinique se anuncian como su primeragrabación mundial. Unregistro que viene a sumarseal proceso de destrucción dela falsa idea de la música decámara del autor italianocomo algo secundario o auntrivial para la construcción ydesarrollo del estilo clásico.Los Artaria se revelan comounos magníficos intérpretes deesta música, no hay sino queescuchar las implicacionesSturm und Drang en el Allegroinicial del PrimerCuarteto, la animación danzableen su Larghetto o la fluidezdel Finale. Los músicosimprimen una convincenteseriedad casi trágica al movimientode apertura del Segundo,cuyo Larghetto es una delas cumbres de la serie, porde su dicción y la sutil elaboraciónde los matices, confluyenhacia la altura de un trabajoejemplar.Las canciones griegas deRavel se producen en un mundoingenuo y colorido, en tantolos poemas de Tristan Klingsornos llevan a la enrarecidaatmósfera de un invernáculosimbolista y decadente, pobladode ensueños inasibles, sensualesy, a la vez, espiritualizadoscomo fantasmas. En cambio,Berlioz propone la expresiónpotente y fuerte de un romanticismoforcejeado entre el deleitosoviaje al Reino de Cucaña yla fascinación hipnótica de lamuerte. Fink conoce ambas vertientesy las explora con maestría.Sus versiones de Absence yAu cimetière quedan labradasen caracteres antológicos.Nagano, experto en trabajarcon voces, propone lasalternantes orquestaciones deuno y otro, maestros cada cualen su zona orquestal. En Raveldispensa colores a diestro ysiniestro, usando óleos brillantesy acuarelas frutales. En Berlioz,prefiere los tonos mates ylos contornos más macizos yperfilados. Tiempos y volúmenes,inteligentes, impecables.Blas Matamoroconcisión de escritura y seductorfraseo de la versión. La eleganciade fraseo vuelve a apareceren el Largo cantabile delTercero. Boccherini comoautor blando se esfuma ante elAdagio inicial del Cuarto —partitura en tres movimientos,al igual que el Quinto, en tantoque el resto se distribuye enla más canónica forma cuatripartita—,que se prolonga enun vitalísimo Allegro y acabaen un refinado Minueto. LosArtaria obtienen en todomomento un buen equilibriode las voces y una atractivasonoridad de conjunto. SuBoccherini es idiomático yrevelador. Magnífico registro.Enrique Martínez Miura