Giulietta Simionato Las Sonatas de Scarlatti Glenn Gould ... - Scherzo

ACTUALIDADITALIAEstreno de una ópera de VacchiARROZ Y MOSQUITOSTeatro alla Scala. 21-IX-2007. Vacchi, Teneke. Rachel Harnisch, Steve Davislim, Andrea Concetti, Anna Smirnova, NicolaUlivieri, Alessandro Paliaga. Director musical: Roberto Abbado. Director de escena: Ermanno Olmi.Teneke, ópera larga,ambiciosa, densa y muyelaborada, es discontinuay en algunos aspectosdecepcionante. Se inspiraen una novela corta de YashàrKemal: en un pueblecitode Anatolia los campesinosson víctimas de los cultivadoresde arroz, que destruyenlos campos inundándolospara sus cultivos y causandomosquitos y malaria.Un prefecto intenta hacerrespetar las leyes que debieranproteger a los campesinos,pero es trasladado. Losteneke son los tambores delata que acompañan conescarnio la partida del protagonistaderrotado. La novelaha sido reducida a libretopor Franco Marcoaldi, queresume brevemente loshechos en un texto banal yno privado de faltas de gusto.La música tiene su límitemayor en lo genérico y trivialMILÁNEscena de Teneke de Fabio Vacchi en el Teatro alla Scalade las partes solistas. Hayalgunas excepciones significativas,que se refieren enprimer lugar a la evocación(apenas apuntada en Kemal,pero importante en la ópera)de la lejana Nemrin, la mujeramada por el prefecto, queactúa para apoyarlo comosoñada aparición, y tiene unaparte lírica de planta tradicionalpero sugestiva. Eliminableel comienzo del terceracto, una parodia de Questoè un nodo avviluppato de laCenerentola de Rossini,absolutamente fuera de lugare involuntariamente cómico.Más interesante la escrituracoral, que tiene gran relievee indiscutible sabiduría, aunsi no siempre evita los riesgosdel academicismo y de laretórica. El aspecto mássugestivo de la ópera sereconoce una vez más, comoMarco Bresciasuele ocurrir con Vacchi, enla escritura orquestal, quelogra asimilar vocabulariosdiversos (incluso de orígenesétnicos) en el interior de unlenguaje y una calidad desonido personales. Magníficapor seguridad, precisión yprofundidad de adhesión ladirección de Roberto Abbado.Impecable el reparto conSteve Davislim (el prefecto),Rachel Harnisch (Nemrin),Nicola Ulivieri, agresivo jefede los arroceros, Anna Smirnovay Alessandro Paliaga(los rebeldes Zeyno yMemed), Andrea Concetti yAngelo Veccia. La direccón deescena de Ermanno Olmi,más bien estática, revelaba loslímites y el embarazo de undirector de cine de mediocresexperiencias teatrales. Muysugerente la escenografía deArnaldo Pomodoro.Paolo PetazziBiondi, director de óperaEL HÉROE Y EL SULTÁNTeatro Malibran. 4, 5-X-2007. Vivaldi, Ercole sul Termodonte. Roberta Invernizzi, Romina Basso, Emanuela Galli, StefanieIrányi, Carlo Allemano, Jordi Domènech. Vivaldi, Bajazet, Daniela Barcellona, Christian Senn, Marina De Liso, Lucia Cirillo,Vivica Genaux. Europa Galante. Director musical: Fabio Biondi. Director de escena Anja Rudak.56La colaboración de FabioBiondi y su grupo EuropaGalante con La Feniceha continuado en el TeatroMalibran con dosóperas de Vivaldi, Ercolesul Termodonte (Roma,1723), y Bajazet (Verona,1735). El título de la primerapuede inducir a engaño:sobre el fondo del conflictoentre los seguidores de Hérculesy las amazonas, losamores de Hipólita y Teseo yMartesia y Alceste son másimportantes que los trabajosde Hércules, que vencedor,en un gesto de sabiduría ygenerosidad, obtiene lasarmas de la reina Antíope.Más violentas tensiones trágicaspresenta Bajazet, reuni-VENECIAdo como un pastiche mezclandopartes nuevas y ariastomadas de varias óperas delmismo Vivaldi y de Hasse,Broschi y otros (también enErcole sul Termodonte Vivaldiadaptó algunas arias suyaspreexistentes). La feroz,tenaz hostilidad del turcoBajazet (única voz masculina)contra Temerlano inspiróa Vivaldi en una escena crucialun recitativo acompañadode rara intensidad, y lacombinación de arias defuentes diversas (o nacidaspara contextos diferentes)produce un resultado complejode alto nivel, magníficamentevalorizado por lafantasía interpretativa deBiondi, auténtico protagonis-ta de ambas óperas (de lascuales se ha ocupado inclusode la revisión y acabado delas partes que faltaban). Lavariedad, la movilidad delfraseo, el arrebato y la intensidadrecogieron el talantede cada aria con la adhesiónmás persuasiva. De calidaddiscreta o elevada fue elreparto: en Ercole sul Termodonte(el río de la región delas amazonas) agradó sobretodo Roberta Invernizzi yjunto a ella recordamos aRomina Basso (Antiope) yCarlo Allemano (Ercole). EnBajazet, Marina De Liso fueuna intensa Asteria, VivicaGenaux una Irene de virtuosismodesencadenado, ChristianSenn un noble Bajazet yse desempeñaron egregiamenteDaniela Barcellona(Tamerlano) y Lucia Cirillo(Andronico). Como el añopasado para Didone deCavalli, la escenografía, elvestuario y la dirección deescena eran fruto de un laboratorioprocedente de laFacultad de Artes y DiseñoIUAV de Venecia. El trabajocolectivo revelaba solamenteuna tímida falta de ideas, yse puede decir que la representaciónde Ercole sul Termodonte,con vestuario dieciochesco,no parecía másteatral que la forma semiescénicacon trajes modernosde Bajazet.Paolo Petazzi