Giulietta Simionato Las Sonatas de Scarlatti Glenn Gould ... - Scherzo

ACTUALIDADSEVILLARescate de un precursorPUERTA GRANDE PARA DON JUANTeatro Lope de Vega. 27-IX-2007. Gazzaniga, Don Giovanni. Agustín Prunell-Friend, Alfredo García, María Rodríguez,Raquel Lojendio, Joan Martín-Royo, Lola Casariego, Eduardo Santamaría, María Espada, Alfonso Echevarría, Juan AntonioSanabria. Real Orquesta Sinfónica de Sevilla. Coro de la A. A. del Teatro de La Maestranza. Director musical: PabloGonzález. Directores de escena: Guillermo Heras y Ángel Ojea.Si el Don Giovanni de DaPonte-Mozart (1787) nose estrenó en España hasta1834, el de Bertati-Gazzaniga,compuesto pocosmeses antes, no corrió mejorsuerte. Puede que hubieraalguna representación madrileñaen el XIX, y una versiónde concierto se dio hacepocos años en Barcelona,SEVILLApero esta ópera, eclipsadapor la genialidad mozartiana,venía siendo sólo territoriode los estudiosos y, a raíz desu edición discográfica, demuy contados melómanos.Pero a partir de su recuperaciónen este Año Don Juan,dentro de la programaciónMitos de Sevilla, 2007-2009,se le augura un mejor futuroescénico. No sólo por ser elmás inmediato precedente dela creación del salzburgués yel abate, que tanto le debenliteraria y musicalmente, sinoEscena de Don Giovanni de Giuseppe Gazzanigapor los propios valores queesta versión tiene en sí misma.El “estreno” sevillano hacontado con unos mediosexcelentes: una Sinfónica,reducida a treinta de suscomponentes, un coro yaprestigioso, un elenco vocalexclusivamente español,todos jóvenes cantantes conproyección internacional, almando de una batuta sensibley rigurosa, y una direcciónescénica que, conscientede las limitaciones presupuestarias,optó por la desnudezde los decorados, unailuminación eficaz y un vestuarioaceptable, volcándoseen la dirección de los actoresy potenciando con discreciónel lado cómico de la obra.Así, la escena tal vez máslograda fuese la XVIII, dondela campesina Maturina y lanoble burgalesa Donna Elvira,ambas enamoradas yabandonadas por Don Gio-Richard Haughtonvanni que las enfrenta, seacusan mutuamente de estarlocas. La limpia voz deRaquel Lojendio (que encarnaráa Zerlina en el Maestranzaen el abril próximo), laexpresiva de María Rodríguezy el buen hacer de ambascomo actrices dotaron estaescena de una veracidad ycomicidad en verdad sorprendentes.Lástima que despuésde tan excelente dúo ycuando la ópera alcanzaba sumejor momento se interrumpiesela representación conun descanso sin justificaciónalguna, porque la ópera esde un solo acto. Una recuperaciónmuy oportuna paraindagar en las esencias ymetamorfosis del mítico personaje.Una salida por lapuerta grande la de este rescatadoy precursor Don Juan.Jacobo CortinesNuevo festivalUN PRINCIPIO MUY PROMETEDORSevilla. I Festival Internacional de Música de Cámara Joaquín Turina. 17/23-XI-2007.38Entre el 17 y el 23 de septiembrepasados se celebróen Sevilla el I FestivalInternacional de Músicade Cámara Joaquín Turina,fruto de la iniciativa personalde dos jóvenes músicos residentesdesde hace apenas unlustro en la capital andaluza,el violonchelista conquenseIsrael Fausto Martínez y lapianista noruega BenedictePalko. El certamen se haorganizado en torno a unaintensiva semana de clasesmagistrales, aderezadas conconferencias del violero ThomasBertrand, y un fin desemana en el que se agruparoncinco recitales con variadascombinaciones de instrumentistas,además de un parde conciertos de alumnos.Una fructífera mezcla demúsicos nórdicos y españolesformó el equipo de profesores/intérpretes,a saber: lospianistas José Ribera (quesólo participó como intérpreteen la ceremonia de inauguracióncon las Danzasfantásticas de Turina), BenedictePalko y Bengt Forsberg,los violinistas Daniel Francésy Sakari Tepponen, el violaJames Boyd, los violonchelistasIsrael Fausto Martínez yLluís Claret, la flautista CecilieLøken, el clarinetistaJavier Trigos, la arpista SidselWalstad, la soprano NinaPavloski y el joven y formidableCuarteto Kuss, que tieneresidencia en Berlín.Los conciertos se celebraronen tres espacios diferentes,la Sala Joaquín Turina delCentro Cultural de Cajasol, labellísima iglesia del Monasteriode San José y el, prácticamenteinédito en estas funciones,salón de actos deCapitanía General. Si los pentagramasde Turina fueronlos más repetidos (Sonataespañola, Variaciones clásicas,Círculo, Cuarteto conpiano op. 67 y Canto a Sevilla),la variedad de combinacionespermitió oír obras tanimponentes y poco escuchadasen directo como la Introduccióny Allegro para arpa,clarinete, flauta y cuarteto decuerdas de Ravel, el Tríopara flauta, viola y arpa deDebussy, los Siete romancessobre poemas de Blok deShostakovich o la Canciónperpetua de Chausson. Entrelos momentos memorables,el intensísimo Quinteto D.956 de Schubert que tocaronClaret y el Kuss, el Cuartetoop. 44, nº 2 de Mendelssohn,el Quinteto con piano deShostakovich, con Palkocompartiendo escena con losberlineses, la obra citada deRavel, que sonó más reciaque ensoñadora, o las profundasy conmovedoras cancionesde Shostakovich, quePavlovski cantó con vozancha y dramática. Sólo laausencia absoluta de músicacompuesta en los últimos 40años resta algún punto en lavaloración de esta cabal yexitosa propuesta.Pablo J. Vayón