Giulietta Simionato Las Sonatas de Scarlatti Glenn Gould ... - Scherzo

NEGRO MARFILLA SIERRA ALREDEDOR DE LA VOZUna voce poco fàCompartí mi vida con una cantante de ópera, aprendí a vivirfeliz entre las voces de esa mujer y de sus colegas, a reconocerlos tipos de voz, a distinguir entre la tesitura y el timbre, a captarlos matices y expresiones diversas de la voz sobre la escenao durante el desayuno, en la ira o en el placer. En esta ciudaddónde vivíamos, aprendí también que no todos los habitanteseran cantantes de ópera: algunos cantaban músicas tradicionalesde sus países, otros eran cantantes de variedad, de pop, defolk, o eran cantastorie, poetas (que cantaban, también ellos).Las voces eran diferentes, no impostadas, roncas, rajadas, ásperas,resquebrajadas, incluso desentonadaso aguardentosas. E íbamos deunas músicas a otras, unos con otros,pues todos se conocían, eran hermanos,novias de los hermanos, ex ofuturos… íbamos de la osteria al TeatroCommunale, de la universidad alos festivales, y esas voces formabanun universo unitario, homogéneo,coherente. No aprendí nunca a pensaro, peor, a escribir que tal cantantetenía que apoyar más aquí o acá paraque la voz etc., o que le faltaba no séqué y blablablá. No era un profesor,no era un cantante, y me gustabaestar en esa tierra de nadie que reconocíal escuchar esa “obra basada enimprobables encuentros” de SteveNieve y Muriel Teodori: Welcome tothe Voice, Bienvenida la voz. Esosencuentros improbables (pero haberlos,haylos) ocurren delante de unteatro de ópera: Dionisios (Sting), unobrero inmigrado, llega titubeando;lo empuja el viento, lo arrastra elvino o su pasión por una cantante deópera. Dionisios recibe luego la visitadel fantasma de Carmen (Sara Fulgoni).Un amigo (Robert Wyatt: no haydesperdicios) intenta convencer aDionisios para que vuelva a la fábrica,pero ese hace un elogio infinitode la voz humana, cicatriz visible ysecreta, murmullos, encantaciones,tiernos ecos, sirenas tiránicas…Durante su sueño recibe visitas de losfantasmas de Butterfly (Nathalie Manfrino),de Norma (Amanda Roocroft).Dionisios se despierta para ver a laCantante que ama (Barbara Bonney),quiere besar esa boca, fuente debellos sonidos, llega la policía (el inspectorElvis Costello), carga contralos sin papeles, Dionisios es condenadoa la cárcel pero lo salva la Cantanteantes de volar hacia Tokio. Elmalvado inspector goza de la desdichade Dionisios, pero los dioses dela ópera levantan una tempestad yempujan a la Cantante en los brazosWELCOME TO THE VOICE… Música deSteve Nieve, libreto de Muriel Teodori. BARBARABONNEY, SARA FULGONI, AMANDA ROOCROFT, STING, ELVISCOSTELLO, VOCES. THE LONDON VOICES. LE CHOEUR DESAMIS FRANÇAIS. CUARTETO BRODSKY.DEUTSCHE GRAMMOPHON 4776524 (Universal). 2007. 71’.DDD. N PNMOODSWINGS. Canciones de Sting, ElvisCostello, Emma Tillyer, Bjork, Meredith Monk,Richard Rodney Bennet interpretadas por susautores. JACQUI DANKWORTH, IAN SHAW. CUARTETOBRODSKY.BRODSKY BRD3501 (Diverdi). 2005. 55’. DDD. N PNdel amado. La ópera se acaba con ese encuentro improbable ysu dúo igualmente improbable. Además de The London Voices,del Brodsky, se lucen Sting y Marc Ribot con sus guitarras. Losdiferentes lugares de grabación, Londres, Nueva York, Il Palagioen Italia o la casa de los Amis Français, añaden magia a esosencuentros…Igualmente improbables son los encuentros fomentadospor el Brodsky en el CD de bello título Moodswings que sepuede entender como el estado de mente tiene ritmo, o las alasdel estado de mente. Antes de grabar My mood swings (primeraopción pues), Costello se lo había dicho a los Brodsky: no funcionará.En cambio Sting pensaba todo lo contrario (ambosrecayeron en Welcome to the Voice, ySting una vez más con su Dowland).Un jazzman, Ian Shaw, una cantantetodo terreno, Jacqui Dankworth, otrasin categoría, Sophie Grimmer…completan el programa. Y en cuantoa “funcionar”… esas músicas, esasinterpretaciones funcionan como unsoplo lento que no está en sincroníacon los latidos del corazón; o escomo encontrarse, al final del exilio,con un antiguo amor, y medir las distanciasque se interponen, el resto defrustración o cólera escondido en losbuenos modales… Funciona comopelículas cuyos subtítulos no repitenexactamente, ritmo y sentido, lo quedicen los actores, como películas quemuestran esa dislocación o disociación.Me acuerdo de dos películas,una muda, La inhumana: una cantantede ópera obliga a sus criados allevar máscaras que les impiden oírlas “cosas más secretas” que se dicenlos invitados durantes las fiestas.Otra, La dolce vita: al alba, tras unanoche blanca, Marcello Mastroiannise ha quedado sólo en la playa: ve alo lejos una mujer que había vistoantes. Ella le llama, le dice palabrasque se llevan el viento y las olas. Élle dice que no consigue oírla, lamujer sigue hablando, le hace señalesy al cabo de un momento, renuncia,sonríe y se va. No volverán a verse;el encuentro es imposible. Peroesa imposibilidad funciona, pues esmateria de otra obra. Varios estilosvocales antagónicos se reúnen, lasvoces no se engendran o no se contestanforzosamente; esas músicas nome obligan a renunciar al disparatede mi objetividad. Hay en esosencuentros una ausencia, una carenciaque indica que la obra no estaránunca acabada: y me gusta poderdevolverle (imagino) lo que se haperdido.Pierre Élie Mamou111