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<strong>La</strong> narrativa venezolana se caracterizó a todo lo largo <strong>del</strong> siglo XX por<br />
producir, a través de novelas o de conjuntos de cuentos, el retrato<br />
urbano y el paisaje psicológico de sus respectivas generaciones.<br />
Pensemos en Al sur <strong>del</strong> Ecuanil, de Renato Rodríguez; Piedra de mar,<br />
de Francisco Massiani; Historias de la calle Lincoln, de Carlos Noguera.<br />
Los relatos de <strong>La</strong> <strong>piel</strong> <strong>del</strong> <strong>lagarto</strong> son el testimonio narrativo, largo<br />
tiempo postergado en su publicación, de Jorge Rodríguez Gómez y su<br />
autorretrato generacional. Con su crueldad anecdótica, su punzante<br />
humor negro, su desparpajo erótico, se inscriben en este linaje literario<br />
que, quizás como defensa o resistencia, opone la crudeza expresiva a la<br />
inmisericordia propia de la urbe y de su fauna humana. <strong>La</strong> generación<br />
y su subjetividad colectiva dibujada en esta secuencia de relatos, que<br />
trazan entre sí líneas de continuidad novelística, resulta hoy, en<br />
muchos aspectos, una suerte de «generación perdida» o descontinuada.<br />
Son los jóvenes universitarios, estudiantes o pasantes rurales,<br />
comprometidos por convicción o por inercia con una aspiración<br />
política cada vez más difusa y vaga, casi sin causa, en las décadas finales<br />
<strong>del</strong> decadente siglo XX. <strong>La</strong> convivencia <strong>del</strong> izquierdismo huérfano con<br />
el yupismo emergente produce efectos trágicos y cómicos,<br />
complacientes y críticos, antagónicos y agónicos, que la prosa de<br />
Rodríguez Gómez retrotrae a la memoria con la fluidez de su<br />
monólogo, la vitalidad desembozada <strong>del</strong> deseo, la mordacidad <strong>del</strong><br />
desapego y la rabia de la injusticia.