La historia del diseño industrial reconsiderada

More documents

Recommendations

Info

donde el show de la cultura esté siempre asequible. Un equipamiento cultural, el museo como empresa de servicios. Con Guy Julier (2011) el sistema propone una manera de hacer negocio, pone a disposición de sus servidores la contracara a modo de recompensa, un tiempo medido y planificado, al extremo de ocio preformateado. Los museos y centros culturales, en pos de llevar a cabo su misión y sobrevivir como institución, organizan todo tipo de eventos que entran dentro de la oferta de entretenimientos de las industrias culturales: ciclos de cine, paseos temáticos por la ciudad, exposiciones monográficas, visitas teatralizadas, conciertos, conferencias y debates, festivales de todo tipo, actividades para la familia, etc. Estas respuestas toman cuerpo en diversas formas del mercado de las industrias creativas, generando instituciones y proyectos sociales que sean fácilmente consumibles a modo de productos culturales. Los lugares de memoria también son selectivos, y se necesita un consenso social para volverlos patrimoniales. Requieren de una demanda. Por lo tanto, se jerarquizan ciertos productos y modos productivos, discursos históricos al final, dentro del sistema de la cultura. Ante esta evidencia puede ser fundamental formularse las preguntas ¿cualquier cosa es un museo? ¿sirve para cualquier cosa un museo? o mejor aún, ¿todavía necesitamos/tenemos instituciones que sean museos? Bibliografía Attfield, J. (2000). Wild things: the material culture of everyday life. Oxford-Nueva York: Berg. Ballart, J. (1997). El Patrimonio Histórico y Arqueológico: Valor y Uso. Barcelona: Cargraphics. Baudrillard, J. (1968). “El objeto marginal: el objeto antiguo”. En El sistema de los objetos. México: Siglo XXI (2007). Benjamin, W. (1982). El libro de los pasajes. Madrid: Akal. ––– (1989). “La obra de arte en la época de su reproductibilidad técnica”. En Discursos Interrumpidos I. Buenos Aires: Taurus. Bernatene, M. et Al. (2010). Articulación de marcos teóricos y metodológicos en Historia del Diseño Industrial. Córdoba: V° ELADDI Actas de Congreso. Blanco, R. (2005). Crónicas del diseño industrial en la Argentina. Buenos Aires: Ed. FADU. Bonsiepe, G. y Fernández, S. (2008). Historia del Diseño Industrial en América Latina y el Caribe: industrialización y Comunicación Visual para la autonomía. San Pablo: Blücher Bourdieu, P. (1984). La Distinción. Criterios y bases sociales del gusto. Madrid: Taurus. Buck-Morss, S. (1989). La dialéctica de la mirada: Walter Benjamin y el proyecto de los pasajes. Madrid: La balsa de la medusa. Burke, P. (2000). Formas de cultura material. Madrid: Alianza. Campi I Valls, I. (2007). Diseño y nostalgia: el consumo de la historia. Barcelona: Santa & Cole. ––– (1987). Iniciación a la historia del diseño industrial. Barcelona: Ediciones 62. Danto, A. C. (2003). “Los museos y las multitudes sedientas”. En Después del fin del arte: el arte contemporáneo y el linde con la historia. Buenos Aires: Paidós. 154
De Certeau, M. (1996). La invención de lo cotidiano: Artes de hacer. México: Universidad Iberoamericana, Dto. de Historia. Centro Francés de Estudios Mexicanos y Centroamericanos. Dilnot, C. (1989). “The state of design history”, pp. 221-232. En Margolin, V. (Ed.) Design discourse: History, theory & criticism. Chicago- University of Chicago Press Forty, A. (1986). Objects of desire: design and society since 1750. Londres: Thames & Hudson. Foucault, M. (1970). La arqueología del saber. México: Siglo XXI. ––– (1966). Las palabras y las cosas. Una arqueología de las ciencias humanas. México: Siglo XXI. Furió, V. (2000). Sociología del arte. Madrid: Cátedra. Gadamer, H. G. (1977). Verdad y método I. Fundamentos de una hermenéutica filosófica. Salamanca: Sígueme. Gadddis, J. L. (2004). El paisaje de la historia: cómo los historiadores representan el pasado. Barcelona: Anagrama. Gideon, S. (1978). La mecanización toma el mando. Barcelona: Gustavo Gili. Huyssen, A. (2004). Resistencia a la memoria, usos y abusos del olvido. INTERCOM. Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicação. XXVII Congresso Brasileiro de Ciências da Comunicação. Julier, G. (2011). “El branding de lugares”. En: La cultura del diseño. Barcelona: GG. Kaplan, W. (Ed.) (1995). Designing modernity: The arts of reform and persuasion 1885-1945. New York: Thames & Hudson. Margolin, V. (Ed.) (1984) Design discourse: history, theory & criticism. Chicago: University of Chicago Press. Cap.: Dilnot, C. “The state of design history”, pp. 221-232. Prats Canals, Llorenç (1997) Antropología y patrimonio. Barcelona: Ariel Pearce, S. (1999). "Antigüedades contempladas desde un nuevo ángulo". En: Museum. París. UNESCO. Nº 202. Pérez Valencia, P. (2007). La insurrección expositiva. Barcelona: TREA. Pevsner, N. (2001). (1936). Pioneros del diseño moderno: de William Morris a Walter Gropius. Buenos Aires: Infinito. Revel, J. (2005). "La carga de la memoria: Historia frente a memoria en Francia hoy". En Un momento historiográfico. Trece ensayos de historia social. Buenos Aires: Manantial. Samar, L. y Olivia, S. (2010). La dimensión patrimonial en la enseñanza del diseño industrial. Córdoba: V° ELADDI. Septiembre 2010. Sarno, A. y Lloret, F. et al. “La crítica de exhibiciones. Una propuesta innovadora que pone en crisis las puestas museográficas”. En: Bonin, Mirta y Fernández, M. (Comp.) (2005). Conservación, educación, gestión y exhibición en museos. Córdoba: Brujas Sparke, P., Massey, A., Keeble, T., & Martin, B. (2009). Designing the modern interior: from the Victorians to today. London: Berg Sennett, R. (2008). El artesano. Barcelona: Anagrama. 155
Page 1 and 2:
Libros de Cátedra La historia del
Page 3 and 4:
Agradecimientos Nuestro primer agra
Page 5 and 6:
Capítulo 7 La Historia como puesta
Page 7 and 8:
Prólogo: La máquina del tiempo Fe
Page 9 and 10:
ecepción, entendiendo al consumo d
Page 11 and 12:
muy atenta, porque donde nos alejam
Page 13 and 14:
campo de autor, dependiente del mer
Page 15 and 16:
a detectar los núcleos problemáti
Page 17 and 18:
Fig 1. Microscopio Frauenhofer. Mun
Page 19 and 20:
Fig. 6 Teodolito. J.G. Studer -Frei
Page 21 and 22:
Esta valoración también estaba pr
Page 23 and 24:
Nueva hipótesis interpretativa: El
Page 25 and 26:
La mayor diferencia entre ambas con
Page 27 and 28:
sa. 38 Esta orientación anti-imper
Page 29 and 30:
capas medias que tienen su disfrute
Page 31 and 32:
Como Elías Palti lo advierte, la p
Page 33 and 34:
Nueva hipótesis interpretativa: m
Page 35 and 36:
diciones, antes consideradas sin m
Page 37 and 38:
Guilhaumou, J. (2004). La historia
Page 39 and 40:
Por otra parte en este ensayo se pl
Page 41 and 42:
Por otro lado, podemos decir que lo
Page 43 and 44:
vista simbólico, se utilizó para
Page 45 and 46:
Hi Tech ¿La madurez del sistema ci
Page 47 and 48:
Diseño, morfología, función, est
Page 49 and 50:
proyectual y productiva. Se destaca
Page 51 and 52:
• Expresionismo tecnológico. •
Page 53 and 54:
Una tercera posición tiene que ver
Page 55 and 56:
Cook, P. (1968). Algunas notas sobr
Page 57 and 58:
Es importante destacar que en Argen
Page 59 and 60:
Vkhutemas El Vkhutemas cuyo signifi
Page 61 and 62:
también difiere de entender polít
Page 63 and 64:
nuevo programa. Estas motivaciones
Page 65 and 66:
En el Artículo “Die neue Welt”
Page 67 and 68:
La crítica de Maldonado hacia Bill
Page 69 and 70:
Hacia 1958 se incorporaron asignatu
Page 71 and 72:
ciedad y a sí mismo)”. Los plant
Page 73 and 74:
Tanto en Bauhaus como Ulm, la idea
Page 75 and 76:
Gay A. y Samar L. (2007). El Diseñ
Page 77 and 78:
Capítulo IV La materia oscura del
Page 79 and 80:
mente mecánicos, luego llegó la e
Page 81 and 82:
funcional a la visión de Weiser, p
Page 83 and 84:
Las implicancias del objeto pensant
Page 85 and 86:
a partir de esta matriz numérica l
Page 87 and 88:
cia, rigen el diseño geométrico m
Page 89 and 90:
comunicarse por todos los medios po
Page 91 and 92:
dísticas sobre el consumo de café
Page 93 and 94:
software puede poseer un modelo 3D
Page 95 and 96:
La solución que los ingenieros y d
Page 97 and 98:
Hacia la formalización de una nuev
Page 99 and 100:
Capítulo V Nuevas prácticas para
Page 101 and 102:
ha terminado de consolidar como pa
Page 103 and 104: Imágenes137. Trabajos desarrollado
Page 105 and 106: la presencia de intermediarios que
Page 107 and 108: 13) posibilitar la producción y co
Page 109 and 110: Fig. 1 - Referencia: Tipo de Actore
Page 111 and 112: Las relaciones de poder se detallan
Page 113 and 114: Modelo construido y usado por produ
Page 115 and 116: • la escasa presencia en el terri
Page 117 and 118: Capítulo VI Diseño sustentable: d
Page 119 and 120: La mirada de la Sustentabilidad en
Page 121 and 122: Del discurso a la práctica Hasta a
Page 123 and 124: Al igual que la noción de Sustenta
Page 125 and 126: tentabilidad es vista hoy por las e
Page 127 and 128: ondulada no es caprichosa y está p
Page 129 and 130: Caso 3: Uso Producto: Línea SUMA.
Page 131 and 132: aplique también a los envases de p
Page 133 and 134: plo, deberían ser concebidos de nu
Page 135 and 136: Maldonado, T. (1999). Hacia una Rac
Page 137 and 138: En el análisis de tendencias en di
Page 139 and 140: La historiografía: vigilancia epis
Page 141 and 142: En el desarrollo de los estudios cu
Page 143 and 144: Como vimos en la introducción, la
Page 145 and 146: y el consumo de los nuevos producto
Page 147 and 148: El conocimiento de lo que significa
Page 149 and 150: Línea autónoma: Museos de Diseño
Page 151 and 152: ¿De dónde viene el entusiasmo pat
Page 153: de promoción es la exposición tem
Page 157 and 158: Capítulo VIII Perspectivas histori
Page 159 and 160: Historia Cultural Para obtener un p
Page 161 and 162: perennes , universales y naturales
Page 163 and 164: aplicable a la historia con su prop
Page 165 and 166: 6) Enunciado de una hipótesis inte
Page 167 and 168: Margolín, V. (2005). Las política
Page 169 and 170: Profesora de Tecnología V, Faculta
show all

La historia del diseño industrial reconsiderada

You also want an ePaper? Increase the reach of your titles

Delete template?

Save as template?