La historia del diseño industrial reconsiderada

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El primer punto busca cuestionar la clasificación del mundo de objetos destinados al diseño que subyace en las historias de la disciplina tanto como en el ejercicio de la proyectación. Clasificación que continúa hasta nuestros días. El segundo tema polemiza con un enfoque interpretativo sobre la cuestión funcional, que entiende el desarrollo del funcionalismo realizado por las corrientes de diseño del siglo XX como continuidad respecto de sus antecedentes en el siglo XIX. Esta interpretación soslaya el tratamiento político y metodológico de tal cuestión. En tercer lugar se analiza la construcción de los principales postulados que se realizaron desde el Movimiento Moderno sobre la metodología proyectual y las cuestiones de forma desde una perspectiva ético-política. Por último, se afrontan los lugares comunes respecto del debate modernidad-posmodernidad que inducen a posicionamientos enfrentados, cual trincheras, que impiden contemplar las múltiples caras de cada alineamiento. Este abordaje teórico corre el riesgo de poner en crisis la propia construcción de las categorías históricas modernidad y posmodernidad. Primer problema: La historia del diseño industrial concebida solamente como la historia de bienes de consumo La Revolución industrial significó un brusco cambio de formas de producción, que si bien no se dio inmediatamente y hubo desarrollos que se venían gestando desde finales del medioevo (Kriedte, Medick y Schlumbohm, 1986), motivó una explosión de productos industrializados en el mercado. Muchos de ellos mantenían la ornamentación de los estilos, no eran acordes a las demandas funcionales y carecían de un lenguaje formal propio. Buena parte de estos ejemplares fueron expuestos en la Gran Exposición Internacional de Londres de 1851. Esta presentación motivó una profunda crítica en su época, sobre todo por Henry Cole y otros intelectuales que denunciaban la falta de calidad y de adecuación al uso. 11 A nuestro juicio, esta crítica ha sido excesivamente ponderada en la bibliografía de Historia del Diseño Industrial, lo que impidió ver otras producciones europeas de la época –también de carácter técnico– desprovistas de toda ornamentación y muy bien logradas. Estas máquinas e instrumentos despertaron admiración y estupor en su ámbito. Su calidad de diseño era tan o más importante que las herramientas e instrumentos de labranza que se fabricaban en los EEUU, conforme al naciente modelo americano y que también se mostraban en la Exposición del Palacio de Cristal de Londres. Tenemos dos hipótesis que pueden explicar la falta de registro de estas piezas: 1) Si bien ya había intelectuales que hablaban de “belleza mecánica” en los siglos XVIII y XIX, no pudieron ser valorizadas cabalmente dado que aun no se habían teorizado los cánones estéticos que determinaran en qué principios radicaba su belleza. 2) O bien los productos del modelo americano, también exhibidos en dicha exposición, eclipsaron la atención del momento. Para ejemplificar esto, a continuación se muestran producciones de instrumentos del siglo XVIII y XIX: 11 H. Cole, O. Jones y R. Reagrave, en Giedion (1978) La mecanización toma el mando. p. 366. 16
Fig 1. Microscopio Frauenhofer. Munich, 1817 12 . Fig. 2. Agujereadora de banco de J. Nasmyth. Inglaterra, 1840 13 . Fig.3 - Moseley Bros. Torno de relojería. Elgin, Illinois. EE.UU. 1880 14 . 12 Fuente: Schaefer, E. 1970. 13 Fuente: Schaefer, E. 1970. 14 Imagen de . 17
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