La historia del diseño industrial reconsiderada

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¿Cómo reconocer los valores de una disciplina cuyo estatus histórico se remontaba –tan solo– al siglo XIX, mientras que el Arte y la Arquitectura podían identificarse como tales desde la más remota antigüedad? Se trataba entonces de registrar en cada momento histórico un campo del pensar y el hacer objetos de uso que no eran considerados como tales por formar parte de otras taxonomías – artísticas, científicas, técnicas o religiosas– o, simplemente, por no estar incluidos en categorización histórica alguna. En este sentido resulta particularmente esclarecedora, por parte de Bernatene, la inclusión como “objetos de diseño” de instrumentos técnicos de los siglos XVIII y XIX; y si bien –como menciona en el segundo capítulo de esta obra– en esos siglos ya se hablaba de “belleza mecánica”, no puede dejar de reconocerse una pura intención de diseño en los telescopios de principios del siglo XVII, en los astrolabios que los musulmanes desarrollaron desde el siglo XI o en el Mecanismo de Antikythera posiblemente construido en el siglo II a.C., entre tantos ejemplos posibles. Del mismo modo, cuando en su momento apelé a la idea de estética de laboratorio para referirme al expresivo refinamiento técnico de los primeros aparatos de radio, lo hacía reconociendo en esos artefactos (pre)utilitarios una voluntad estética tan evidente como inadvertida por las historias del Arte y del Diseño. 2 En este punto resulta interesante señalar la búsqueda de superposiciones entre técnica y estética como generadoras de campos productivos donde la ecuación forma-función –tal como lo sugiere Pablo Ungaro en el capítulo referido a High Tech– no reconoce resultados ni interpretaciones lineales. Por su parte, los años transcurridos y las transformaciones registradas desde aquellas primeras búsquedas basadas en la crítica a las historias oficiales (o al menos consagradas), también contribuyeron a ampliar las fuentes de conocimiento disponibles. En tal sentido la difusión de material documental y emergentes bibliográficos sobre la experiencia de la Vkhutemas, posibilitó consolidar algunas hipótesis ya esbozadas por distintos autores referidas al rol de los soviéticos en la gestación del Diseño Moderno. Del otro lado de lo que se conocería como Cortina de hierro (¿recuerdan el anacronismo?), otra discusión –entre tantas– que se rememora en las páginas que siguen, tiene que ver con la reconsideración del diseño (norte) americano –en especial a partir de la década de 1930– en sede académica; intentando delimitar un potencial creativo subyacente a las estrategias de consumo, que lo generaron y fagocitaron por igual. Asimismo, acercarse a lo más próximo tampoco resultó fácil; demasiados clichés poblaban el relato del Diseño Industrial en América Latina. ¿Cómo hablar de Diseño en Argentina antes de la creación de los ámbitos de enseñanza formal de la disciplina? ¿Cómo distinguir el lugar de los objetos industriales en la historia de la vida privada de nuestro país? ¿Cómo delimitar la praxis del diseño en un conglomerado aluvional conformado por artesanos, inventores, industriales y aficionados? En este sentido la obra también contribuye a dar un cierre (siempre provisional) al ciclo de investigaciones iniciado a mediados de los noventa con el proyecto “Objetos de Uso Cotidiano en el ámbito doméstico de la Argentina, entre 1940 y 1990”, en el cual a partir del registro y análisis de la introducción de productos tecnológicos –bajo la forma de artefactos– en el hogar, buscamos trascender la tradicional oposición entre producción y consumo, entre producción y 2 Gandolfi, F. (2002). Historia técnica, estética y social del aparato de radio en Argentina. 1915-1975. FAUD|UNMDP. Versión digital en revista Registros N°8 (2012). Historia de los objetos. En línea. Disponible en: < http://faud.mdp.edu.ar/revistas/index.php/registros/article/view/100/66>. 8
ecepción, entendiendo al consumo de aparatos tecnológicos como “otra producción”, que escapa a la “pasividad” atribuida habitualmente a los usuarios. 3 Si todo libro de historia es una máquina del tiempo, destaco entonces de esta obra su belleza mecánica, aquella postulada desde Paillot de Montabert 4 a Le Corbusier. 5 Mecanismo de Antikythera 6 . Museo Nacional de Arqueología, Atenas, Grecia 3 Gandolfi, F., Bernatene, M., Ungaro, P. y Garbarini, R. Equipo de Investigación en Historia del Diseño Industrial. Dto. de Diseño Industrial. Secretaría de Ciencia y Técnica. Facultad de Bellas Artes/Universidad Nacional de La Plata. 4 Paillot de Montabert, J. (1855). Teoría de la belleza, con aplicación a las bellas artes y principalmente a la pintura. Valencia: Imprenta de José Rius. En línea. Disponible en: . 5 Le Corbusier. (2001). La Ciudad del Futuro. Buenos Aires: Infinito. 4ta. Edición. 6 Wikimedia Commons. Foto de Tilemanos Efthimiadis (15/3/2009). En línea. Disponible en . 9
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