La historia del diseño industrial reconsiderada

Capítulo VIII
Perspectivas historiográficas aplicadas
a la historia del diseño industrial
María del Rosario Bernatene
Introducción
Nuestra primera aproximación orientó el contenido de los programas de la materia Historia
del Diseño industrial, la investigación asociada y la bibliografía específica hacia una historia
social del diseño. Esto significó desaconsejar los contenidos bibliográficos basados en la “galería
de astros y estrellas” 227 , para ponderar la recepción de los diseños y el impacto que tuvieron
en las comunidades de usuarios, más allá del éxito comercial o crítico que estos productos
pudieran obtener.
El quehacer histórico en las disciplinas del Diseño se inscribe mayoritariamente en marcos
historiográficos generales, de corte hermenéutico, construidos desde las ciencias de la
Historia, la Sociología, la Arquitectura, las Artes y la Tecnología. Asimismo, se incorporan
perspectivas provenientes de la Semiótica, la Antropología y la Economía, de quienes extrae
sus perspectivas.
Hablamos de Historiografía cuando la historia se convierte ella misma en objeto de estudio.
Esta permite someter a análisis no solo las estructuras narrativas sino también las maneras de
pensar el pasado, concebir la temporalidad y las condiciones de producción de la verdad. A su
vez, contribuye a la vigilancia epistemológica de las producciones históricas y proporciona un
ámbito disciplinar donde debatir sus resultados. Hacia fines del Siglo XX se ha producido una
reformulación de sus modos de hacer y surgen nuevas corrientes que se suman a las anteriores,
ya que nunca se desplazan por completo.
En cuanto a los textos de Historia del Diseño propiamente dicho, no hay alguno que reconozca
una sola filiación o inscripción en una corriente historiográfica única. En mayor o menor
medida, es habitual adoptar un perfil dominante, llámese historia social, cultural, conceptual,
etc., pero necesariamente combinado con otras perspectivas.
Por esto, cada tema de investigación histórica de diseño, ya sea sobre la trayectoria de un
objeto, práctica o problema, debiera asumir sus filiaciones y quiebres, continuidades o rupturas
respecto de los marcos historiográficos generales.
227
Denominación tomada de un legendario programa de jazz de la radiofonía argentina. Coincidimos con Isabel Campi
en la excesiva importancia que se le da a la autoría por encima de las condiciones económicas, sociales e históricas
que posibilitan la emergencia de determinados productos. Campi, I. (2007) "La obsesión por la vida del autor y la
autoría de las obras" y "El objeto como fetiche".
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