La historia del diseño industrial reconsiderada
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Historia Cultural<br />
Para obtener un panorama de lo construido alrededor de los Estudios culturales, puede<br />
consultarse el trabajo de Burke (2000) que en su último capítulo, historiza los distintos momentos<br />
y autores que constituyen este área, estableciendo tres orientaciones bien diferenciadas. <strong>La</strong><br />
primera basada en un concepto de cultura restringido a las producciones eruditas de las élites<br />
con educación formal. Este mo<strong>del</strong>o presuponía una unidad o consenso cultural que eludía el<br />
tratamiento de aspectos económicos, políticos y sociales. Dado que esta presunta homogeneidad<br />
no permitía ver las enormes diferencias culturales entre las distintas clases sociales, surge<br />
un segundo momento, apoyado en la perspectiva marxista de la <strong>historia</strong>, que permitió reorientar<br />
los estudios de todas las áreas sobre la base de las condiciones materiales y económicas de<br />
producción. En una tercera instancia se agregan <strong>historia</strong>s con distintas vertientes: antropológica,<br />
semiótica y de recepción. Los estudios antropológicos abordaron el tema de choque de<br />
culturas y los efectos de la colonización, lo que permitió hablar de "culturas" en plural. Los estudios<br />
de semiótica y recepción aportaron a su vez la dimensión <strong>del</strong> signo y las producciones<br />
simbólicas de cada sociedad. Temas como la tradición, la identidad, los imaginarios sociales,<br />
las prácticas y los consumos son tópicos privilegiados de los estudios culturales.<br />
Según Burke (2000) esta tradición de los estudios culturales ha sido marginal en Inglaterra a<br />
pesar de que uno de sus líderes fue Raymond Williams. Lo cierto es que la <strong>historia</strong> cultural no<br />
se trata de una rama uniforme y se ha extendido a los modos de hacer <strong>historia</strong> en vastos lugares<br />
<strong>del</strong> mundo. Incluso, grandes <strong>historia</strong>dores de la talla de Hauser, Hobsbawm y Thompson<br />
entre otros, también han contribuido a ella con sus críticas desde el marxismo.<br />
Burke (2000) también menciona los debates en torno a una Historia de cuño “social”, y otra<br />
realizada desde el “espíritu de la época” 230 , ambas tradiciones muy frecuentadas por la <strong>historia</strong><br />
<strong>del</strong> Diseño. Referidos a estas corrientes se pueden relacionar los casos de Heskett (1985) y<br />
Giedion (1978) respectivamente.<br />
Tampoco se puede hablar de Historia cultural sin la influencia de las investigaciones de Annales,<br />
la escuela francesa de <strong>historia</strong> e historiografía que atravesó todo el siglo XX y sin la influencia<br />
de la propia sociología francesa, con los aportes de de Certeau, Bourdieu, Grignon &<br />
Passeron y Foucault, entre otros.<br />
Según Burke (2000), “la razón de ser de un <strong>historia</strong>dor cultural es revelar las conexiones entre<br />
las distintas actividades” y evitar la fragmentación de los estudios por áreas, tales como la<br />
<strong>historia</strong> de la arquitectura, <strong>del</strong> arte, de la técnica, de la religión, entre otras. Por el contrario, los<br />
<strong>historia</strong>dores culturales propician pasar de una <strong>historia</strong> de la ciencia a una de la “cultura de la<br />
ciencia”, de una <strong>historia</strong> política a una de "cultura política" y así en distintos campos. Finalmente,<br />
dado que la cultura nunca es una isla, la Historia Cultural propicia “el mo<strong>del</strong>o <strong>del</strong> encuentro<br />
para estudiar nuestra propia cultura, o culturas, que debiéramos considerar diversas y múltiples,<br />
más que homogéneas y singulares”. Roger Chartier define que “el encuentro y la interacción<br />
deberían integrarse en las prácticas y representaciones como los principales objetos de la<br />
nueva <strong>historia</strong> cultural” (citado por Burke, pp 254, las cursivas son nuestras).<br />
No obstante, el enfoque integrador de la <strong>historia</strong> cultural, que entiende a la cultura como un<br />
todo, por diversos motivos, no ha podido evitar el tratamiento de las distintas especializaciones<br />
y se ramifica en varios subgéneros. De esta manera pueden comprenderse las actuales líneas<br />
de Historia <strong>del</strong> Diseño referidas a: “la <strong>historia</strong> <strong>del</strong> consumo, el feminismo y los estudios de género,<br />
los estudios sobre identidad y la <strong>historia</strong> local”, nombradas por Campi (2013). Otras clasi-<br />
230<br />
Dilthey está considerado como el auténtico fundador de la investigación <strong>del</strong> espíritu de la época, a pesar de los<br />
antecedentes en Hegel.<br />
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