La historia del diseño industrial reconsiderada
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aplicable a la <strong>historia</strong> con su propia periodización. Tal es el caso de W.E Bijker 241 con su <strong>historia</strong><br />
<strong>del</strong> surgimiento de la bakelita o de la bicicleta.<br />
El marco socio-técnico es particularmente importante a la hora de cuestionar el enfoque de<br />
los determinismos tecnológicos muy presente en la temprana bibliografía de <strong>historia</strong> <strong>del</strong> <strong>diseño</strong><br />
y la tecnología –desde Lewis Mumford, Sam Lilley, Lynn White, David Dickson, entre otros–,<br />
cuyo presupuesto de base considera que es la tecnología la que motiva e impulsa los cambios<br />
sociales, respondiendo a su propio devenir de despliegue y dominio.<br />
No obstante, los trabajos editados configuran una parte de la producción histórica. Múltiples<br />
<strong>historia</strong>s particulares que configuran una producción emergente, de carácter tangencial a los<br />
enfoques universalistas o centristas se encuentra disponible en Actas de Congresos, Jornadas<br />
y Encuentros a lo largo y ancho <strong>del</strong> mundo. Esta producción también es importante, ya que<br />
configura una ventana por donde se puede atisbar todo lo que ha quedado oculto o lateral a los<br />
textos difundidos.<br />
Periodizaciones<br />
En la mayor parte de la bibliografía de Historia <strong>del</strong> <strong>diseño</strong>, no solo quedan afuera los aportes<br />
de las culturas pre-modernas, sino que, además, su enfoque historicista y eurocéntrico no facilita<br />
el estudio histórico de cómo fue la “construcción <strong>del</strong> problema” en distintos momentos y lugares<br />
<strong>del</strong> pasado.<br />
En cuanto a las periodizaciones generales, se necesita una aproximación crítica de las <strong>historia</strong>s<br />
<strong>del</strong> <strong>diseño</strong> (Bernatene, 1996) y afrontar el riesgo de extraer la propia cronología que proponen<br />
las producciones tanto sean premodernas como modernas. (Bernatene, CIDI-INTI, 2014)<br />
En este aspecto resultan de inapreciable ayuda el texto de Ricoeur (2004) y la concepción <strong>del</strong><br />
tiempo de Norbert Elías (1997).<br />
<strong>La</strong> tarea de establecer una periodización exige apartarse por un momento de las narraciones<br />
históricas <strong>del</strong> <strong>diseño</strong> organizadas en base a:<br />
• mediciones abstractas <strong>del</strong> tiempo, como los siglos o décadas, claramente objetadas por<br />
Koselleck (1992).<br />
• en base a los movimientos estético-conceptuales (Arts & Crafts, Art & Nouveau, Neoplasticismo,<br />
Art Déco, Organicismo, Pop, etc.).<br />
• recortes tempo-conceptuales constituidos como antinomias, tales como Modernidad y<br />
Posmodernidad, categorías más afines a la Historia de las Mentalidades (Burke, 1993) y<br />
<strong>del</strong> Espíritu de la Época, que dificultan el abordaje de las cosas mismas.<br />
Esta distancia crítica respecto de las periodizaciones instauradas y naturalizadas por los<br />
textos de <strong>historia</strong> <strong>del</strong> <strong>diseño</strong>, no significa desconocerlas o dejarlas de lado, pero el investigador<br />
deberá identificar los momentos de acople o desacople de los tiempos propios de cada tema<br />
respecto de estos convencionalismos.<br />
241<br />
Bijker, W. E. (1997). Of bicycles, bakelites, and bulbs: Toward a theory of sociotechnical change. Massachusetts:<br />
MIT Press.<br />
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