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Black Cinema, Inner Cities and Hip Hop Intervista a Craig Watkins, luglio 2005 u.net: La gioventù nera, pur conoscendo una visibilità altissima e una popolarità enorme all’interno del mercato mainstream, versa in una condizione di crisi senza precedenti. Come si è arrivati a un tale paradosso? CraigWatkins: Stiamo parlando di una delle più grandi contraddizioni presenti nella cultura americana dell’ultimo trentennio: giovani neri marginalizzati a livello politico, economico e sociale sono stati in grado di creare una cultura capace di ridefinire non solo la cultura nera ma anche la cultura popolare americana. I fattori che hanno contribuito a creare questa situazione esplosiva sono svariati, ma credo che l’elemento principale sia la complessità delle relazioni di razza negli Stati uniti. Questo elemento è reso ancor più complesso dal momento storico di cui stiamo parlando nel quale abbiamo assistito a una massiccia commercializzazione dei media e della cultura popolare e giovanile. In che modo la cultura hip hop è stata in grado di influenzare il cinema nero verso la fine degli anni Ottanta e Novanta? Da anni sono particolarmente interessato a quella che possiamo definire la sfera d’influenza dell’hip hop nella cultura mainstream, ossia alle dinamiche attraverso le quali la cultura hip hop è stata in grado di trasformare la musica pop in America e in tutto il mondo. Volevo andare oltre la musica e ho iniziato a riflettere sull’industria cinematografica e più specificamente sulla produzione dei film neri. Per la gente di colore questo settore è da sempre di difficile accesso, nel senso che risulta praticamente impossibile trovare finanziamenti per un film, averne il controllo e fare business con Hollywood. Verso la fine degli anni Ottanta, però, una serie di giovani registi – voglio sottolineare giovani – ricevettero ingenti budget per realizzare dei film. È un evento senza precedenti nella storia di questo paese. È evidente che la crescente influenza della cultura hip hop nella società 176
statunitense ha reso tutto ciò possibile. L’industria cinematografica era alla ricerca di giovani artisti neri in grado di traslare a livello visivo storie di chiara ispirazione hip hop. I produttori di Hollywood, consci degli enormi profitti che la cultura hip hop stava realizzando a livello musicale e nella moda, volevano trovare il modo di accaparrarsi la loro fetta della torta. Ecco perché l’industria cinematografica si attivò per trovare dei giovani autori e registi capaci di scrivere soggetti e sceneggiature che rimandassero all’atmosfera tipica di certe aree dei grandi centri urbani statunitensi. In che modo questi registi furono in grado di raccontare le esperienze di marginalità urbana che caratterizzavano le aree nere e più povere? Quando parliamo della produzione cinematografica di quegli anni non dobbiamo dimenticare l’importanza di una figura come quella di Spike Lee che con il suo Lola Darling aprì davvero gli occhi di Hollywood. Fino a quel momento, l’industria cinematografica non aveva mai considerato i film scritti, realizzati, prodotti da e per un pubblico nero un investimento redditizio. Fu Spike Lee a creare il precedente con quel film prodotto e distribuito in modo indipendente. La crescente popolarità tra i giovani della cultura hip hop e la potenza della musica rap convinsero l’industria cinematografica a investire in quella direzione. Alcuni giovani registi sono stati effettivamente in grado di rendere in termini cinematografici le storie raccontate dalla musica rap, in particolare del gangsta rap sviluppatosi sul finire degli anni Ottanta. Diversi registi sono riusciti a realizzare delle produzioni di qualità che hanno riscosso un enorme successo poiché, come i giovani che guardano i loro film, conoscono bene questa musica, la ascoltano e la considerano un veicolo espressivo fondamentale. Durante gli anni Ottanta si dibatteva molto sul destino del ghetto nero, sconvolto da disoccupazione, criminalità, povertà, destrutturazione delle famiglie e diffusione della piaga del crack. Il gangsta rap si inserì in questo dibattito molto aspro rivolgendosi alle medesime tematiche che poliziotti, politici e giornalisti denunciavano quotidianamente. Boyz’n the Hood di John Singleton e Menace 2 Society dei fratelli Hughes insistevano sulle stesse problematiche, rilanciando la discussione sulla razza, la povertà, i giovani e il futuro delle città statunitensi. In questo senso, Hollywood si dimostrò estremamente abile nello sfruttare le tensioni e la creatività associate al dibattito sulle condizioni di vita nei grandi centri urbani. 177
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