bigger than hip hop - Autistici

ne che si respirava in quei giorni. Mi trovavo in una posizione critica
poiché avevo contatti sia con gli artisti, che mi chiedevano consigli,
sia nel mondo dell’arte, che voleva contatti.
Come è avvenuto il tuo incontro con Marta Cooper con la quale hai
pubblicato Subway Art nel 1984? Vuoi raccontarci anche qualcosa riguardo
l’idea che ha ispirato Style Wars?
Avevo sentito parlare di Marta sin dal 1980. Molti degli artisti che
frequentavano il mio studio mi avevano parlato di questa donna che
da anni fotografava i pezzi sulle carrozze della metropolitana. Marta
aveva saputo di me esattamente nello stesso modo. Ci siamo incontrati
durante l’esposizione all’Okay Harris. Entrambi stavamo cercando
di pubblicare un libro di foto. Nessuno sembrava interessato.
Così unimmo le forze e realizzammo un vero libro con tanto di foto,
didascalie e testo, lo portammo alla fiera di Francoforte e lì entrammo
in contatto con la Thames & Hudson che pubblicò Subway Art.
Nel 1981 ho organizzato una grossa esibizione di danza con i
Rock Steady accompagnati da Rammellezee e Fab Five Freddy al
microfono. Per pubblicizzare l’evento Sally Danes scrisse un articolo
sul “Village Voice” con foto di Marta che immortalavano le acrobazie
dei Rock Steady Crew (Rsc), una leggendaria crew di b-boy formatasi
nel Bronx nel 1977. Quello fu il primo articolo mai scritto sul
breaking. Quando Toni Silver, il regista di Style Wars, lesse dell’evento
che stavo organizzando mi chiese di filmarlo. In realtà dovette accontentarsi
delle prove poiché lo spettacolo non venne mai messo in
scena. Fummo minacciati da individui armati e il gestore dello spazio
decise di cancellare l’evento. Toni, comunque, avendo visto le
prove e parlato con alcuni b-boy, si era convinto che ci fossero le
premesse per un film. E così prese avvio il progetto che portò alla
realizzazione del progetto Style Wars.
Poco fa hai detto che all’inizio degli anni Ottanta c’era la sensazione
che i graffiti potessero entrare a pieno titolo nel mondo dell’arte istituzionale.
Perché ciò non accadde?
Per svariate ragioni. In quel momento nessuno “voleva perdere il
treno”, per cui gli artisti iniziarono a realizzare tele molto velocemente,
senza cura. All’inizio la gente sembrava disposta ad acquistare
di tutto ma molto rapidamente le opere di scarsa qualità saturarono
il mercato. Un’altra ragione ha più strettamente a che fare con le
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