bigger than hip hop - Autistici

giovani delle comunità nere non era nulla di nuovo, l’avevano già
sentito fare dai papponi e dagli spacciatori della zona. La loro reazione
era: “Lo faceva mio padre... lo posso fare sicuramente anch’io”.
La scena hip hop nella West Coast era totalmente differente
da quella newyorkese, molto più rivolta al funk. Nel ballo si privilegiava
non il breakin quanto il robotic e lo tuttin, 1 fenomeni collegati
alla profonda influenza della cultura del pappa in quest’area del paese.
A New York sei vuoi incontrare dei pappa devi sapere dove andare;
un giovane non saprebbe neanche riconoscerlo. Dovrebbe dirigersi
sulla Quarantaduesima o a Hell’s Kitchen, uscendo dal proprio
habitat abituale. A Oakland, invece, i magnaccia erano popolarissimi.
Il ballo, gli atteggiamenti e persino la camminata della gente era
profondamente influenzata da quei personaggi che esercitavano un
fascino fortissimo sui giovani. Era praticamente tutto differente: la
gente non impazziva per il breakbeat, i giovani non roteavano sulle
loro teste e l’abbigliamento era completamente diverso.
La differenza profonda tra le due scene mi spinse ad approfondire
l’aspetto del Dj’ing. Mi comprai i piatti e un mixer e iniziai a fare i primi
party. Nel 1982 avevo già formato un collettivo di Dj, la cui popolarità
ci permise di pagarci gli studi. Dopo essermi laureato iniziai a
lavorare per una radio universitaria chiamata Kalx e dopo un po’ di
tempo riuscii ad avere un mio programma hip hop, grazie soprattutto
a un ragazzo di origine irlandese, Billy Jam, che proponeva nella sua
trasmissione un mix insolito di rap e punk rock. All’epoca il management
della radio aveva grossi pregiudizi riguardo al rap, non lo si considerava
vera musica. Il suo stile unico e il rispetto per la sua profonda
conoscenza del punk rock gli permisero di ottenere una sorta di
salvacondotto e di trasmettere rap. Nel mio programma trasmettevo
un mix di rap e di ciò che ora è conosciuto come latin freestyle, un genere
molto popolare all’epoca. Iniziai a farmi un nome e nel 1986 lanciai
una newsletter “The Davey D Beat Report” che riscosse un certo
successo in quanto faceva circolare informazioni allora introvabili
sulla musica in voga nella West Coast. Questo rapporto settimanale
mi fece conoscere nella scena musicale, mi aprì la porta per un altro
programma radiofonico con la Kpfa e mi permise di entrare in contatto
con altri giornalisti radiofonici hip hop della Bay Area.
Avendo vissuto praticamente la storia dell’hip hop dalle origini sino ad
oggi, da fenomeno locale a settore significativo dell’economia america-
94