bigger than hip hop - Autistici

More documents

Recommendations

Info

Ovest”, Tupac e Biggie rappresentano delle figure molto più complementari di quanto il loro stile e la loro musica evidenziassero. Biggie era robusto e parlava con un accento caraibico ereditato dalla madre, insegnante di origine giamaicana. Tupac era istruito e parlava con un tono drammatico e un entusiasmo da militante, ispiratogli dalla vita della madre, l’ex Black Panther Afeni Shakur. Biggie indossava abiti costosi tanto da essere etichettato come “King of New York” dopo l’uscita del film gangsta dall’omonimo titolo. Tupac, invece, era sempre a torso nudo per meglio mostrare gli addominali, il corpo muscoloso e il tatuaggio “Thug Life” (Vita da duro) impresso sull’addome. Tupac e Biggie erano artisti capaci di rappresentare gli aspetti più drammatici della realtà che vivevano. I loro testi abbracciano tutti gli aspetti peculiari dell’America del crack presentandoli con uno stile e un ritmo [flow] del tutto personali. Ma narrare determinate esperienze non significa necessariamente esaltarle. Prendiamo l’esempio di alcuni dei più riusciti film di Martin Scorsese – Mean Street, Raging Bull o Good Fellas – in cui viene messa in scena la violenza associata agli italo-americani. Ebbene nessuno si è mai sognato di accusare il regista di diffondere valori amorali o deleteri per la gioventù. Scorsese è considerato uno dei migliori registi statunitensi viventi mentre Tupac e Biggie sono stati etichettati come gangster sebbene i personaggi interpretati da Joe Pesci e Robert De Niro in Good Fellas potrebbero essere tranquillamente usciti dalle produzione del gangsta rap. 6 Il nichilismo devastante nei testi del gangsta rap dell’era del crack riflette la mentalità e le paure dei giovani americani di qualsiasi colore che vivono in condizioni esasperanti, sia nelle metropoli sia nell’America suburbana. Come la diffusione del crack, anche questo nichilismo potrà scemare ma non scomparirà del tutto finché non saranno sradicati i profondi problemi sociali che l’hanno originato. Allo stesso modo, i testi di ispirazione gangsta continueranno ad avere notevole influenza sulla cultura giovanile poiché si rivolgono ad un immaginario popolare che percepisce quelle esperienze come sempre più vicine al proprio quotidiano. 68
Note 1 N. George, Hip Hop America, Penguin Books, New York 1998, pp. 34-36. 2 Ivi, pp. 39-41. 3 Robin Dg Kelly, Kichin’ Reality, Kichin’ Ballistics, in W.E. Perkins (a cura di), Droppin’ Science, Temple University Press, Philadelphia 1996, p. 119. 4 B. Cross, Hip Hop a Los Angeles, ShaKe, Milano 1998, pp. 13-15. 5 Robin Dg Kelley, Kichin’ Reality, Kichin’ Ballistics in William Eric Perkins, Droppin’ Science, Temple Univ. Press, Philadelphia, 1996, p. 121. 6 N. George, Hip Hop America, Penguin Books, New York 1998, pp. 46-47. 69
Page 1 and 2:
ook u.net bigger than hip hop stori
Page 3 and 4:
ook u.net bigger than hip hop stori
Page 5:
Introduzione 7 Roots Back in the Da
Page 8 and 9:
scale nel video di Walk This Way -
Page 10 and 11:
di organizzazioni vecchie e nuove,
Page 12 and 13:
ichieste sempre più urgenti e pres
Page 14 and 15:
dizionali mentre la nascita dell’
Page 16 and 17:
entro cui un determinato fenomeno n
Page 18 and 19: pensano di sapere tutto sui loro id
Page 20 and 21: I said a hip hop the hippie the hip
Page 22 and 23: sagiate furono inevitabilmente le p
Page 24 and 25: “Moses stava arrivando e nessun p
Page 26 and 27: ilevano tendenze operanti anche a N
Page 28 and 29: ispetto alla disperazione e frustra
Page 30 and 31: comunità nera, con gravi conseguen
Page 32 and 33: Jeff Chang, aka Dj Zen, giornalista
Page 34 and 35: Nel 1971 le gang iniziarono a perde
Page 36 and 37: dell’incontro tra la scena punk r
Page 38 and 39: Michael Holman, figura cruciale per
Page 40 and 41: L’hip hop ti ha affascinato da su
Page 42 and 43: duzione di qualche artista, decisi
Page 44 and 45: Henry Chalfant, fotografo, i suoi s
Page 46 and 47: dare alla writer’s bench, la panc
Page 48 and 49: ne che si respirava in quei giorni.
Page 50 and 51: Raheim è fra gli Mc che hanno cont
Page 52 and 53: Herc, gli Mc, come Coke La Rock per
Page 54: igenti di etichette discografiche a
Page 57 and 58: Streets Tha Street is Political Gan
Page 59 and 60: del pappa nel controllare il propri
Page 61 and 62: Movimento di liberazione. Tale teor
Page 63 and 64: in grande stile - conteneva in real
Page 65 and 66: nelle comunità d’origine, per te
Page 67: adattamento di pratiche culturali d
Page 71 and 72: Party Music Intervista a Boots Rile
Page 73 and 74: ciosa ha sparato tre o quattro colp
Page 75 and 76: lizza, offro loro i mezzi per opera
Page 77 and 78: Rha Goddess, poetessa, cantante e a
Page 79 and 80: momento in poi ho iniziato ad affin
Page 81 and 82: vorare a tempo pieno con la Zulu Na
Page 83 and 84: ni donne il cui impatto andava ben
Page 85 and 86: trarre maggior profitto. Molte donn
Page 87 and 88: Islam in the Mix Intervista a Adisa
Page 89 and 90: americani ad abbracciare l’Islam.
Page 91 and 92: Pensiamo a un gruppo come i Fugees,
Page 93 and 94: Hip Hop is Political Intervista a D
Page 95 and 96: na, quali sono le tue impressione s
Page 97 and 98: mettergli di essere dannatamente br
Page 99 and 100: Felicia Miyakawa insegna presso il
Page 101 and 102: Puoi spiegarci come la Five Percent
Page 104 and 105: The game’s fucked, a thousand sou
Page 106 and 107: cogliere istanze assai differenti d
Page 108 and 109: adesivo di Malcolm X appiccicato a
Page 110 and 111: tita, con un forte attaccamento all
Page 112 and 113: irrilevanti per la vita dei giovani
Page 114 and 115: della crisi economica e dell’epid
Page 116 and 117: Even after I tell ‘em I don’t f
Page 118 and 119:
Mark Anthony Neal, giornalista e do
Page 120 and 121:
vano negli alloggi degli schiavi, n
Page 122 and 123:
ifugio dal crimine crescente e dal
Page 124 and 125:
Gwendolyn D. Pough, giornalista ind
Page 126 and 127:
scatena in condanne e richiede l’
Page 128 and 129:
pubblico degli anni Ottanta, e con
Page 130 and 131:
Knowledge is Power Intervista a Mar
Page 132 and 133:
e e condividere i nostri ricordi, e
Page 134 and 135:
Greg Tate, giornalista e critico mu
Page 136 and 137:
comunità. Questi corpi autonomi so
Page 138 and 139:
dal punto di vista commerciale ha r
Page 140 and 141:
sociali, una di queste consiste nel
Page 142 and 143:
A lot of things have changed A lot
Page 144 and 145:
nia e il materialismo della cultura
Page 146 and 147:
Questi pastori indossano i medesimi
Page 148 and 149:
Non bevo liquori e ho smesso con le
Page 150 and 151:
critica e opposizione più dirette.
Page 152 and 153:
Bakari Kitwana, giornalista indipen
Page 154 and 155:
Quali sono i problemi che caratteri
Page 156 and 157:
attere la diffusione e la vendita d
Page 158 and 159:
in grado di esprimere una politica
Page 160 and 161:
Robin D.G. Kelley, professore press
Page 162 and 163:
ziati per permettere di studiare ai
Page 164 and 165:
Questi ragazzi sono svegli e sanno
Page 166 and 167:
miche che hanno ispirato tali produ
Page 168 and 169:
Bonnie Kerness, attivista impegnata
Page 170 and 171:
Negli Stati uniti, la polizia, i tr
Page 172 and 173:
trend sta portando alla creazione d
Page 174 and 175:
speranza di un lavoro e un salario
Page 176 and 177:
Black Cinema, Inner Cities and Hip
Page 178 and 179:
Perché questi film e queste canzon
Page 180 and 181:
M1 aka Mutulu Olugabala è uno dei
Page 182 and 183:
l’hip hop, negli Stati uniti come
Page 184 and 185:
Speech is my hammer, bang the world
Page 186 and 187:
D’Orsogna L., Il Bronx, Bruno Mon
Page 188 and 189:
Weber C., Black Momma Drama, Dafina
Page 190 and 191:
Nelle pagine del sito www.hiphoprea
show all

bigger than hip hop - Autistici

You also want an ePaper? Increase the reach of your titles

Delete template?

Save as template?