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ma ci avrebbe distolto dal nostro obiettivo. Che non era tanto quello di raccontare la progressione della net.art, ma di coglierne gli aspetti di maggiore ambivalenza e di apertura ad altre influenze. L’ipotesi iniziale del libro – formulata nel 1999 – era che la Rete stesse rilanciando quell’intreccio tra l’estetico e il politico che si colloca alla base di tutte le esperienze d’avanguardia del Novecento. A supportare questa ipotesi era il fiorire di un ventaglio di pratiche altamente ibride, che combinavano con disinvoltura la sperimentazione formale sui codici della Rete con un uso rinnovato delle tecniche di guerriglia-marketing e con tutta una serie di sconfinamenti in domini apparentemente distanti anni-luce tra loro. L’interferenza culturale, insomma, sbarcava in Rete con la consapevolezza che l’anonimato, la dimensione del “tempo reale” e il sistema di vasi comunicanti delle mailing list costituivano dei punti di forza irrinunciabili. Agendo in modo virale e inaspettato, i nuovi culture jammers sconfinavano da un territorio all’altro, ricombinando diversi know-how per stravolgere le forme tradizionali della comunicazione politica. Come se l’estrema specializzazione dei linguaggi informatici o tecno-scientifici potesse essere parzialmente ricomposta tramite una procedura e un metodo comune. L’accelerazione dei processi partecipativi su scala planetaria avrebbe inoltre dimostrato che lungi dall’essere isolati, alcuni di questi gruppi costituivano dei riferimenti centrali nella produzione di immaginario del nuovo movimento globale. Ma la net.art non è solo questo. Se gli autori dichiarano esplicitamente le proprie simpatie, nonché la propria internità ai network dei guerriglieri semiotici, l’arte della connessione si dipana lungo sentieri molto più tortuosi. La ricerca formale sui codici, gli errori e le interfacce ha una sua agenda, che solo occasionalmente si intreccia con quella degli attivisti, degli hacker e dei guastafeste che sciamano in Rete. Tuttavia non è necessario che il collegamento tra una pratica e l’altra sia esplicito affinché sia effettivo. Il contributo che ci siamo posti consiste proprio nell’individuazione del “potenziale memetico” di ciascun progetto e nell’esaltazione di quelli che più si prestano a essere riutilizzati in contesti diversi. La net.art per noi è soprattutto un connettore, un neurone, un sintagma tra i miliardi di oggetti inerti di cui è fatta la Rete. È la possibilità di trasformare la banale esperienza della navigazione in una narrazione in cui i personaggi e gli autori ridisegnano continuamente i sentieri su cui camminano. Questa è anche la ragione per cui la “scena italiana” rimane in secondo piano. Al di là della dubbia esistenza (e necessità) di una vera scena nazionale, le caratteristiche dei gruppi e delle pratiche italiane più vicine alla net.art si prestano a una scarsa contaminazione. Al persistente gap 10
tecno-linguistico, si aggiunge la peculiarità dei movimenti italiani, orientati da sempre a un allargamento dei meccanismi di inclusione e partecipazione a discapito della velocità di esecuzione e interferenza. Questo libro è uno strumento a loro disposizione, da piegare a mille usi per aprire nuove possibilità di trasformazione del presente. 11
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