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Con il “furto” di Documenta X, Cosic aveva trasferito in ambito artistico
la pratica del mirroring, 18 già diffusissima in Rete come pratica politica
e anticensoria. Ma Documenta Done rilanciava in Rete una prassi radicale
– il plagiarismo – che sarà successivamente ripresa in modo sistematico
da diversi gruppi di net.artisti.
Del resto, il collage, il fotomontaggio, il cut-up, il détournement, il
campionamento, sono al centro del panorama artistico e culturale da
quasi un secolo, dal Dada al punk alla musica elettronica. Nel complesso,
essi configurano una procedura, se non un vero e proprio metodo, che
da patrimonio ristretto delle avanguardie del Novecento si è esteso a una
varietà di soggetti, grazie alla diffusione delle tecnologie di riproduzione
analogiche e digitali. Lo stesso termine “plagiarismo”, divenuto d’uso
comune prima dell’esplosione di Internet, rende conto del passaggio dalla
pratica individuale ed elitaria del plagio a un fenomeno molto più diffuso,
quasi una sindrome collettiva. Tuttavia, non basta eseguire automaticamente
le funzioni di copia e incolla per essere dei plagiaristi. Se l’artista
pretende di trasformare in modo originale il contesto in cui opera, il
plagiarista dichiara esplicitamente l’appropriazione e l’uso di materiali
altrui. Le condizioni del suo intervento sono trasparenti, e si intende invitare
il destinatario a proseguire il lavoro intrapreso. Proprio in virtù di
quest’orientamento aperto alla reinterpretazione, il plagiarista manipola
spesso materiali chiusi, immodificabili, protetti da copyright.
L’esempio più concreto di come articolare una tattica avanzata del
plagio in Rete verrà fornito, attorno alla metà del 1999, da un giovane
duo bolognese dal nome emblematico: 0100101110101101.org. Un nome
che non è un nome, ma una stringa di “zeri” e di “uno” che rimanda
all’intercambiabilità degli agenti etoy.
Tra i primi colpi messi a segno c’è per esempio la beffa di Darko Maver
rifilata, insieme a
Luther Blissett, alla 48 a Biennale di Venezia e a riviste d’arte più o meno
istituzionali. Di Darko Maver si sa che è un artista sloveno che ha girovagato
negli anni della guerra nella ex Jugoslavia, tra alberghi e case abbandonate,
disseminandovi manichini realistici e cruenti di vittime di omicidi.
Il conseguente arresto nel 1997 per propaganda antipatriottica, ha
sollevato una campagna per la libertà d’espressione che ha coinvolto diversi
artisti italiani. La sua morte, intervenuta in circostanze oscure nel
maggio del ’99 in una prigione del Kosovo, durante i bombardamenti
Nato, apre le porte a un tributo nell’ambito della Biennale di Venezia e a
una retrospettiva completa al Forte Prenestino di Roma.
L’unico inconveniente è che Maver non è mai morto. O meglio, non è
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