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ni” che trasformano i pacchetti di dati provenienti dalla rete locale di
Rhizome in musica elettronica, animazioni in Flash, loop video o videogame
online. L’assegnazione della Golden Nica a Rsg da parte della Giuria
dell’Ars Electronica Festival del 2002 trasformerà Carnivore in un’opera
di net.art nota al grande pubblico.
Progetti come Carnivore contribuiscono a cambiare la percezione
pubblica della net.art. A dispetto della loro superficie collaborativa, si
tratta di esperimenti formali che agiscono sul paesaggio della rete, nel
tentativo di antropomorfizzarlo e metterlo in relazione con la tradizione
artistica basata sulla rappresentazione. Sovvenzionati non a caso dalle
grandi istituzioni del sistema dell’arte, più che operazioni di network art,
possono essere considerate opere di netscape art. Certo, il loro carattere
dinamico li rende esperimenti di arte generativa, non dissimili dall’Auto-
Illustrator di Adrian Ward. In questo contesto, l’artista fissa una serie di
parametri che vengono poi interpretati dal software a seconda dell’andamento
del traffico di Rete. 28
Nel caso di Carnivore, alla rappresentazione audio-visiva basata sul
software generativo si aggiungono presto interfacce hardware. Nell’ottobre
2002 il gruppo milanese Limiteazero sviluppa
Chaos & Order, un’installazione che permette al visitatore di interagire
fisicamente con i numeri Ip trasmessi dal server di Carnivore. Nello
stesso periodo l’artista americano Jonah Brucker-Cohen realizza Police
State collegando i dati
di Carnivore a venti macchinine della polizia radiocomandate. Quando
sul server originante lo stream passa una parola o una frase considerata
rilevante per la sicurezza nazionale americana, questa viene trasformata
in un codice trasmesso alle macchinine le quali si dispongono automaticamente
secondo uno schema predeterminato. Lo stesso autore si era già
distinto nel 2001 vincendo il quarto International Browser Day 29 con
Crank the Web , una
manovella (crank) connessa al cabinet del computer che il navigatore poteva
azionare meccanicamente per caricare le pagine Web. Simile a un
motore, l’apparecchio si faceva così metafora fisica dell’immateriale motore
di ricerca del Web. Un rovesciamento perfetto della relazione linguistica
e metaforica tra un oggetto e un concetto atto a descriverlo.
Il prevalere, nel triennio 2000-2002, della ricerca “formalistica” rispetto
all’opzione ludica e concettuale della net.art delle origini rientra
nel più generale processo di convergenza tra l’arte della rete e quella dei
nuovi media. È questo un capitolo troppo vasto per poter esser trattato
diffusamente in questa sede. In linea di massima le installazioni di new
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