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in cui possiamo salvarti: indice genetico, pixel di punizione, rozzo, regressivo...
Eccoti qua – ora disponi di una bella eredità messa a nuovo. 37
Un’immagine digitale è riconoscibile dal formato (“.psd”, “.tiff”,
“.jpeg”) cioè dall’algoritmo usato per calcolarne la risoluzione (il numero
di byte per pixel). Sono questi standard a renderla valida a Milano, Hong
Kong o Buenos Aires. A renderla cioè universale. Un programma come
Photoshop tratta l’immagine indipendentemente dal suo contenuto. Una
volta che l’utente ha appreso e interiorizzato il sistema di convenzioni del
software, tende a considerarlo “normale” o “naturale”, alla stregua di altre
tecnologie di uso quotidiano. Ma che cosa succederebbe se i formati
delle immagini, anziché essere universali, indicassero – come suggerisce
Heritage Gold – una qualità propria del contenuto dell’immagine? Se l’estensione
del nostro file fosse .nazi, .afro, .gay? La standardizzazione e la
possibilità di scambiare segni si ridurrebbero notevolmente, mettendo in
crisi il principio di equivalenza e aprendo la strada a una Babele di
software incompatibili e di scarso valore commerciale.
Heritage Gold introduce dunque nel processo macchinico un elemento
culturale scarsamente funzionale al processo stesso. Tuttavia esso non
si limita a prendersi gioco di un’interfaccia “standard”. Partendo da una
precisa posizione sociale – la Londra multietnica di fine anni Novanta –
Mongrel pone in modo diretto il problema dell’identità nel mondo globalizzato.
Condensando simbolicamente mutazioni già in atto nei laboratori
di estetica e ingegneria genetica, Heritage Gold prefigura un futuro
in cui il corpo verrà sì riprogrammato “in casa”, senza dimenticare le influenze
culturali, sociali e di genere.
Anche il Linker un’altro software prodotto nel
1999, nasce da un’esigenza simile. Mongrel tiene infatti frequentemente
workshop di formazione multimediale nei quartieri di Londra e di Bristol
più disagiati, ma anche nei paesi in cui alcuni membri del gruppo
hanno le loro “radici” come Giamaica e Trinidad. L’esigenza condivisa
che emerge da questo lavoro è che “le persone vogliono produrre qualcosa
di bello, dotato di significato ma non vogliono spendere mesi per
apprendere software come Photoshop e Director”. 38 Creati per soddisfare
esigenze professionali specifiche, questi software finiscono per diventare
– con i loro menù barocchi e ridondanti – un ostacolo all’espressione
diretta. Il Linker si pone quindi come “l’equivalente multimediale di una
fotocamera usa e getta”, destinata a chiunque voglia realizzare un discreto
numero di collegamenti a partire da un set di opzioni limitato. Per avviare
il Linker basta creare una mappa-base di nove immagini, cui è pos-
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