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che si presentano per i provini, il ministero chiede di essere cancellato
dall’elenco degli sponsor. Nel giro di pochi giorni finirà sulla lista dei
“non-sponsor”, e dopo un’ulteriore sollecitazione, su quella dei “nonnon
sponsor”.
Nel frattempo Ubermorgen cura il casting degli attori, selezionandoli
sulla base di requisiti che esaltano l’individualità e la personalità dei singoli
anziché la loro presunta omogeneità (lo stereotipo del neonazista,
grande, grosso e un po’ tarato). Quando il 10 maggio, la prima dell’Amleto
va in scena a Zurigo, cast, reclutatori e il regista di Nazi~Line sfilano
per le strade della città svizzera indossando cappellini e felpe con il logo
Nazi~Line. Come ulteriore mossa promozionale, Ubermorgen clona – in
collaborazione con Rolux.org – il sito del ministero degli Interni tedesco
usando un software che ne aggiorna i contenuti in tempo
reale. L’unica variazione rispetto all’originale è nella scelta di promuovere
in homepage il progetto Nazi~Line. Come spiega Lizvlx “il ministero
degli Interni tedesco è un ente pubblico che sponsorizza ogni anno
centinaia di programmi e di progetti. Ma chi decide quali devono essere
listati sull’homepage e quali no? Ci vorrebbe una qualche forma controllo
pubblico sulle public relation del ministero degli Interni; l’immagine
di un ente pubblico non può essere esclusivo appannaggio dei suoi funzionari”.
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Lo spettacolo teatrale e la campagna promozionale si chiudono con
un notevole seguito di pubblico e l’apertura di un vero dibattito sulle colonne
dei giornali austriaci, tedeschi e svizzeri. La complessa strategia comunicativa
messa in atto da Ubermorgen aveva trasformato un autentico
taboo in una discussione sull’integrazione delle cosiddette frange estreme.
Da questa esperienza Ubermorgen creerà poi Nazi Line Ltd.,
, una società specializzata nella consulenza alle
aziende che hanno problemi con i crimini legati all’odio razziale. 24
Lo stesso tipo di tecniche di sovraidentificazione veniva impiegato
nello stesso periodo, e sempre in area mitteleuropea, con finalità completamente
diverse. Nel 2000-2001, infatti, il collettivo tedesco Kein Mensch
Ist Illegal (Nessuno è illegale) organizza la campagna pubblicitaria
Deportation Class. Concepita originalmente come una mostra di poster
modificati della Lufthansa, sul tema del rimpatrio forzato degli immigrati
nei loro paesi d’origine, la campagna aveva assunto un carattere sempre
più performativo. Gli attivisti si erano infatti presentati a una convention
della Lufthansa con tanto di buste e opuscoli promozionali che
ricalcavano perfettamente la grafica dei depliant della compagnia per
informare i partecipanti sul gigantesco business della deportazione (si
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