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Le estensioni possibili
Tra il 1996 e il 1997, i grandi festival dell’arte contemporanea e i musei
più aperti alle nuove tendenze iniziano a dedicare ampio spazio ai fermenti
che agitano le reti: Ars Electronica, l’Isea, Documenta, il Walker
Art Center di Minneapolis e altre realtà istituzionali spostano la loro attenzione
dalla generica art on the net alla net.art vera e propria. Da parte
dei curatori più attenti all’innovazione c’è già la percezione che la net.art
stia per giocare un ruolo determinante nel panorama delle arti contemporanee.
Nessuno vuole lasciarsi sfuggire l’occasione di fare da apripista.
Certo, la net.art pone dei problemi di adattamento e contestualizzazione
non indifferenti. A partire dal complesso rapporto tra le esigenze
espositive di un museo e l’esperienza del networking, difficilmente rappresentabile
o reificabile. Ci si chiede, insomma, se sia possibile comunicare
“l’arte di fare network” a un pubblico che ha una scarsa dimestichezza
con le pratiche di collaborazione remota. Come trasferire il medium
della net.art dentro lo spazio fisico del museo? Per quale ragione
un visitatore dovrebbe consultare un progetto Internet-based in un luogo
pubblico, quando lo può fare comodamente da casa propria?
L’interfaccia che mette in relazione il mondo online con quello offline
diviene dunque la chiave di volta fondamentale. Solo individuando metafore
e strumenti che rendano l’esperienza del networking accessibile a
un pubblico più ampio, il sistema (operativo) dell’arte dimostrerà di non
essere obsoleto.
Si prenda la decima edizione di Documenta. Inaugurata a Kassel, in
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