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tion War, e via via erano transitati nel piccolo spazio viennese i principali
protagonisti della cybercultura globale come Mark Dery, Stelarc, Anne
Balsamo, Derrick De Kerchove, Erik Davis e tanti altri. Al fitto calendario
di dibattiti e presentazioni si afficanca l’organizzazione di corsi di alfabetizzazione
informatica e di festival internazionali come Robotronika,
Synworld e World-Information.
Nei nuovi spazi del Museumquarter erano stati dislocati terminali di
accesso alla Rete, e la migliore sistemazione logistica consentiva di ospitare
installazioni e conferenze di più ampio respiro. Tuttavia, nell’aprile
del 2000 il nuovo governo austriaco, che vedeva la partecipazione del
partito ultranazionalista di Jorg Haider, revocava il contratto di affitto
del Museumquarter. Il media lab reagiva alla stretta repressiva con una
vasta campagna internazionale di supporto
che non sarebbe comunque riuscita a evitare la revoca del contratto d’affitto
e l’attuale dislocazione del lab in uno spazio nettamente inferiore
per dimensioni ed esposizione al pubblico.
In ogni caso, Konrad Becker darà un nuovo impulso alle attività del
medialab inventando World-Information.org, un grande festival che solca
dal 2000 l’Europa Centrale e dell’Est (Bruxelles, Vienna, Amsterdam
e Belgrado i primi quattro appuntamenti) e che dovrebbe approdare alla
fine di quest’anno a Nuova Delhi. Diviso in tre sezioni (World-Infostructure,
World-C4U e Future Heritage) il festival si sofferma sull’influenza
dei think-tank e delle strutture di lobbying, lo sfruttamento industriale
del copyright e l’economia sviluppata attorno ai data-bodies dei cittadiniconsumatori,
nonché i meccanismi della disinformazione, della propaganda,
delle strutture di intelligence e di controllo. Per conto suo, l’artista
è colui che denuncia le dinamiche occulte svelandone l’opacità, da un
punto di vista distopico o totalmente eccentrico e visionario. In questo
senso, World-Information ha la grande capacità di trasformare le paranoie
cospirazioniste in una realtà normativa, ma continuamente disarticolata
dallo scetticismo delle micro-narrazioni artistiche e politiche.
Ma i confini orientali di questa mappa emergente non si fermavano a
Vienna. Come si è visto, i paesi dell’ex blocco socialista mostravano un
sorprendente dinamismo nel “periodo d’oro” della net.art. Privi delle risorse
economiche dei loro colleghi occidentali, molti dei media center
dell’Est Europa venivano sostenuti da un mix di risorse pubbliche e di finanziamenti
privati provenienti dalla Soros Foundation. Era questo il caso
del Ljubliana Digital Media Lab , attivo nella capitale
slovena dal 1995. Come il C3 di Budapest, Ljudimila ospitava iniziative
di ricerca, lavoro, formazione e sperimentazione nel settore delle
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