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Random Action crea un’interfaccia grazie a cui è possibile ricaricare le
pagine del sito del Fondo disegnando con il mouse. Scaricato il toolkit,
l’utente si trova nel browser una superficie rettangolare su cui può tracciare
delle linee: a ogni pixel corrisponde un numero Ip del server prescelto.
Nella stessa occasione viene inoltre rilasciata una Java-chat con
una serie di parole chiave associate. Ogni volta che un’attivista entra in
chat e digita una delle parole, l’applicativo invia un ping al server prescelto.
In questo modo la pratica comune di incontrarsi in chat per verificare
l’andamento di un netstrike (i tempi di reazione del server, il livello
di partecipazione ecc.) diviene direttamente un canale di protesta. L’integrazione
di questi nuovi strumenti rendono insomma il netstrike un’esperienza
sempre più simile a una manifestazione reale, dove il dialogo e
il coordinamento tra i partecipanti diventa importante almeno quanto la
scelta dell’obiettivo da contestare. L’invenzione di strumenti sempre
nuovi e duttili espande inoltre le possibilità della narrazione e del numero
dei gruppi partecipanti. 12 Un discorso a parte meriterebbe la scena italiana,
da sempre strettamente connessa ai movimenti di base. 13
La clonazione dei siti
Abbiamo visto, nel terzo capitolo, come il plagio di siti Web fosse una
delle operazioni concettuali più diffuse nell’ambito della net.art. Dal
“furto” del sito di Documenta X da parte di Vuk Cosic agli ibridi di
0100101110101101.org, il plagio digitale era un’operazione volta a dimostrare
l’impossibilità per il sistema dell’arte di trasferire alla rete quell’economia
della scarsità grazie alla quale si era autolegittimato in passato.
In realtà, il plagiarismo digitale aveva un ampio retroterra nelle tecniche
di falsificazione, spaesamento, detournément, già sperimentate da situazionisti,
punk e altri movimenti del Novecento.
In questo genere di interventi, raccolti negli anni Ottanta sotto la definizione
di culture jamming o interferenza culturale, rientra l’intervento
urbano sui cartelloni pubblicitari di gruppi come i canadesi Adbusters o
gli americani del Billboard Liberation Front. 14 Tuttavia l’effetto sorpresa
dei cosiddetti spoof ads non nasce esclusivamente dal rovesciamento del
contenuto del messaggio pubblicitario. Al contrario, lo shock comunicativo
dipende soprattutto dall’affissione del cartellone deturnato all’interno
dello stesso spazio usualmente riservato ai cartelloni “originali”.
Volendo cercare una continuità in Rete, la diffusione di cartoline elettroniche
modificate (celebri quelle sui manifesti elettorali di Forza italia)
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