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all’Old Boys Network , una rete informale di donne che farà da
cassa di risonanza al dibattito internazionale sul cyberfemminismo.
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Il primo net art generator fu scritto dal programmatore Ryan Johnston. Ne seguirono
altre due versioni scritte da Luka Frelih e da Barbara Thoens e Ralf
Prehn. Il net art generator presenta alcune affinità con Shredder e Riot i due “anti-browsers”
di Mark Napier, di cui ci occuperemo nel prossimo capitolo.
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Cfr. Allucquere Rosanne Stone, Desiderio e tecnologia. Il problema dell’identità
nell’era di Internet, Feltrinelli, Milano 1997.
5
Tra i server che sostennero il progetto della Sollfrank c’erano Irational (Uk),
Desk (Nl), la Digital City di Amsterdam, Ljudmila (Sl), The Thing (Usa), V2 (Nl)
e altri ancora.
6
Joachim Blank, op.cit.
7
L’intervista è di Tilla Telemann, .
8
.
9
Nico Piro, Cyberterrorismo, Castelvecchi, Roma 1998, p. 153.
10
.
11
Nico Piro, op. cit., p. 151.
12
.
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Nel caso del “dumb motherfucker” analizzato nel secondo capitolo, il motore
di ricerca era Google. Rispetto ai motori ingannati da etoy, il PageRank di Google
aggiunge anche il meccanismo del calcolo dei link da e per un sito, ed è quindi
molto più difficile da ingannare. All’epoca del Digital Hijack però Google non
era ancora nato.
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Recentemente Mitnick è tornato in libertà e ha avuto anche il permesso di accedere
nuovamente a Internet. Cfr. Tsutomu Shimomura e John Markoff, Sulle
tracce di Kevin, Sperling & Kupfer, Milano 1996.
15
Nico Piro, cit.
16
Tilman Baumgärtel, Art on the Internet – the rough remix, in Nettime, Read me!
Ascii Culture and the revenge of knowledge, Autonomedia, New York 1999.
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Nel corso del 1997 si era creato un certo divario tra i sostenitori di forme comunicative
sperimentali e “creative” e chi invece manteneva saldamente il timone
sulla riflessione critica con un forte orientamento verso l’aspetto teorico. L’uscita
di Cosic, Bunting, Jodi e altri net.artisti dalla mailing list Nettime, alla fine del
‘97, e la contemporanea fondazione di 7-11 (una lista totalmente anarchica che
funzionava da buco nero della Rete, porponendosi come opera concettuale essa
stessa) è il momento in cui questa spaccatura si fa più evidente.
18
Mirror (“specchio”), è il termine che indica la copia fedele di un sito realizzata
su un server diverso da quello di origine.
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Sviluppatosi nei milieux dell’underground e dell’ultrasinistra bolognese e romana,
il Luther Blissett Project ha rappresentato un riuscito esperimento di mitopoiesi
diffusa, un “nome multiutente” mosso da chiunque avesse scelto di adottarne il
nome e la prassi rizomatica, “per far irrompere nella cultura pop un mito di lotta”.
Utilizzando il nome di Luther Blissett, un ex calciatore anglo-giamaicano protagonista
di una fallimentare stagione nelle file del Milan – e per questo considerato
una “beffa vivente” – chiunque poteva liberamente entrare a far parte della comunità
blissettiana e apportare il suo contributo alla costruzione del mito. Definito
da Bifo “l’avvenimento più importante degli anni novanta”, Blissett ha imperversato
in molti campi con molti mezzi: dalle beffe mediatiche alla controinformazio-
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