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un modem o di un hub. Nel settembre-ottobre 2002 Blinkenlights è stato trasferito a Parigi, dove è stato trasformato in Arcade, un’installazione che ha trasformato l’edificio della Biblioteca Nazionale in uno schermo di 20x26 finestre per una matrice di 520 pixel. 17 Lev Manovich, Cinema by Numbers, Ascii Films by Vuk Cosic, in Contemporary Ascii, cit., p. 9. 18 A loro volta le telestampanti erano un sistema telegrafico del XX secolo, che traduceva l’input proveniente da una macchina da scrivere in una serie di impulsi elettrici codificati, che viaggiavano lungo le linee di comunicazione fino a un sistema ricevente in grado di decodificare gli impulsi e stamparli su carta. Introdotte negli anni Venti, le telestampanti (come il telex) rimasero in uso fino agli anni Ottanta quando vennero rimpiazzate dai fax e dai network telematici. Cfr. Lev Manovich, Cinema by Numbers, cit., pp. 10-11. 19 Florian Cramer, Digital Code and literary text, in “American Book Review”, 27 Settembre 2001, . 20 “Alcune persone mi hanno detto di aver utilizzato la matrice visiva prodotta dall’Hascii cam come codice per crittare”: Jaromil all’Hackmeeting 2000, tenutosi al Forte Prenestino di Roma. 21 Dirk Paesmans in Tilman Baumgärtel, We love your computer. An interview with Jodi, “Intelligent Agent”, 1998, . 22 Dirk Paesmans in Josephine Bosma, Interview with Jodi, “Nettime”, 16/03/1997, . 23 Joan Heemskerk in Josephine Bosma, Interview with Jodi, cit. 24 Dirk Paesmans in We love your computer, cit. 25 Ibid. 26 Dirk Paesmans in Josephine Bosma, Interview with Jodi, cit. 27 Una versione più completa di %Location, con molto più schermate, è disponibile sul sito . 28 Saul Albert, . 29 “L’originale” di GoodTimes è ormai offline, ma se ne può trovare una copia perfetta all’indirizzo . 30 Saul Albert, Interactivity, Image, Text, and Context within Jodi.org, “Nettime”, 4/4/1998, . 31 Dirk Paesmans in Tilman Baumgärtel, [net.art 2.0], cit., p. 173. 32 Cgi sta per Common Gateway Interface e indica un programma che si usa per raccogliere dati inviati dal navigatore al server ospitante attraverso un’interfaccia Web. 62
INTRODUZIONE ALLA NET.ART (1994-1999) Natalie Bookchin, Alexei Shulgin www.easylife.org/netart 1. La net.art a prima vista A. L’ultima forma di modernismo 1. Definizione a. net.art è un termine autoreferenziale creato da un pezzo di software malfunzionante, originariamente utilizzato per descrivere un’attività estetica e comunicativa su internet. b. i net.artisti hanno tentato di abbattere le discipline autonome e le categorizzazioni sorpassate affibbiate a varie pratiche di attivismo. 2. 0% compromessi a. Mantenendo l’indipendenza dalle burocrazie istituzionali. b. Lavorando senza marginalizzarsi e raggiungendo concretamente pubblico, comunicazione, dialogo e divertimento. c. Aprendo linee di fuga dai valori sclerotizzati che promanano da sistemi strutturati di teorie e ideologie. d. T.A.Z. (zone temporaneamente autonome) di fine anni ‘90: anarchia e spontaneismo. 3. La pratica al di sopra della teoria a. L’obiettivo utopico di colmare la distanza sempre più ampia tra arte e vita quotidiana, forse, per la prima volta, è stato conseguito ed è diventato una pratica reale quotidiana, persino di routine. b. Oltre la critica istituzionale: come un artista/individuo possa essere uguale e sullo stesso piano di qualsiasi istituzione o azienda. c. La morte pratica dell’autore. B. Caratteristiche specifiche della net.art 1. Formazione di comunità di artisti attraverso le nazioni e le discipline. 2. Investimento senza interesse materiale. 3. Collaborazione senza premure per l’appropriazione di idee. 4. Privilegiare la comunicazione sulla rappresentazione. 5. Immediatezza. 6. Immaterialità. 7. Temporalità. 8. Azione basata sul processo. 9. Gioco e performance senza preoccupazione o timore per le conseguenze storiche. 10. Parassitismo come Strategia a. Movimento dal terreno di coltura iniziale della rete. b. Espansione nelle infrastrutture a rete della vita reale. 11. Cancellare i confini tra pubblico e privato. 63
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