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messa in pratica di un’arte processuale e non oggettuale da scelta polemica
nei confronti del sistema mercificante dell’arte diventerà una conditio
sine qua non dettata dal tipo di tecnologia impiegata. Lo scambio e l’interazione
con il pubblico e con l’altro diventeranno una necessità, una condizione
ineliminabile affinché l’esperimento telecomunicativo possa avere
luogo. Come scriverà nel 1986 Derrick De Kerchove:
Se non arriviamo subito a cogliere il punto nodale dell’estetica della comunicazione
è per una ragione molto semplice: è perché essa non funziona
più a partire dalla rappresentazione, come tutti i media tipografici e i derivati
del libro. Finché cerchiamo delle rappresentazioni, finché cerchiamo
di rappresentarci un certo circuito, una certa esperienza, come una funzione-specchio
– il modello del libro – compiamo lo stesso semplicistico errore
del fruitore medio che davanti a un quadro astratto si chiede “che cosa
significa?”. Non vuol dire proprio niente, vuol fare qualcosa.
E ancora:
L’estetica della comunicazione non è una teoria – benché qualcuno potrebbe
essere tentato di ridurla a questo – ma una pratica. Non produce oggetti
ma allaccia relazioni [...]. Quello che è rivelatore è il fatto che la maggior
parte degli artisti della comunicazione non ha spesso, in realtà, assolutamente
nulla da comunicare. È per loro sufficiente costruire dei circuiti e delle interazioni
diverse in modo tale da fare dello stesso fruitore il contenuto. 18
Le prime performance telecomunicazionali di artisti come Fred Forest,
David Rokeby, Norman White, Mit Mitropoulos, Kit Galloway e Sherrie
Rabinowitz consistevano nell’integrazione di diverse modalità tecno-sociali
di comunicazione. Il tentativo era spesso quello di impiegare in modo
non convenzionale sistemi concepiti originalmente per scopi esclusivamente
commerciali o militari.
I precursori
Nel novembre del 1980 Kit Galloway e Sherrie Rabinowitz realizzarono
Hole in Space (Buco nello spazio) un’installazione ad accesso pubblico,
“sospesa” tra il Broadway Store di Los Angeles e il Lincoln Center di
New York. Per tre sere consecutive, due schermi situati nei due centri
furono collegati via satellite, riproducendo in tempo reale le immagini
provenienti dall’altra costa. I passanti potevano così ascoltare e vedere,
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