- Page 3: cyberpunkline 22
- Page 6 and 7: Copertina e progetto grafico: Rosie
- Page 8 and 9: Quando il virus diventa epidemia 10
- Page 10 and 11: ma ci avrebbe distolto dal nostro o
- Page 14 and 15: e, sembra cambiare aspetto o posizi
- Page 16 and 17: are il nostro ego abbandonando le i
- Page 18 and 19: Come nota il critico tedesco Tilman
- Page 20 and 21: Come principio estetico, il macchin
- Page 22 and 23: a figura intera, le persone dell’
- Page 24 and 25: Ascott, il quale sperimenta costrue
- Page 26 and 27: come gli Stati Uniti e l’Australi
- Page 28 and 29: sk.nl/˜you/turnoff>, il fruitore e
- Page 30 and 31: “open.window” (per l’apertura
- Page 32 and 33: suoi precursori, la net.art delle o
- Page 34 and 35: oggi. In altri interventi come Kill
- Page 37 and 38: 2 Poetiche del codice La politica d
- Page 39 and 40: terconnesse e sedute su server diff
- Page 41 and 42: Aa.Vv., Refresh, 1996 Alexei Shulgi
- Page 43 and 44: zione del messaggio stesso. Non si
- Page 45 and 46: di Bunting, che politicizzava gli e
- Page 47 and 48: nelle pagine Web delle finestre per
- Page 49 and 50: deo: Denis Roio, a.k.a Jaromil, pro
- Page 51 and 52: Vuk Cosic, Ascii History of Art for
- Page 53 and 54: Gli autori di hyperfiction si consi
- Page 55 and 56: nostro sito, per esempio, è Ascii
- Page 57 and 58: Jodi, Havocs, 1997 Jodi, GoodTimes,
- Page 59 and 60: Jodi, 404, 1996 Tom Betts, Divideby
- Page 61 and 62: anni Novanta ma ciò che è interes
- Page 63 and 64:
INTRODUZIONE ALLA NET.ART (1994-199
- Page 65 and 66:
D. Produzione 3. Cose da sapere A.
- Page 67 and 68:
3 Le estensioni possibili Tra il 19
- Page 69 and 70:
sponsorizzato da una nota multinazi
- Page 71 and 72:
mamente l’idea che c’era dietro
- Page 73 and 74:
Nel 1994 la corporation iniziò l
- Page 75 and 76:
dieci siti per ogni query, gli agen
- Page 77 and 78:
Non ci interessava insegnare qualco
- Page 79 and 80:
Con il “furto” di Documenta X,
- Page 81 and 82:
mai esistito. Il nome dell’artist
- Page 83 and 84:
0100101110101101.org, Copies/jodi.o
- Page 85 and 86:
lon e del controllo globale delle i
- Page 87 and 88:
Le prime manifestazioni di questa s
- Page 89 and 90:
___________________________________
- Page 91 and 92:
per la categoria Software art. Si t
- Page 93 and 94:
ne, dalla comunicazione-guerriglia
- Page 95 and 96:
4 Il software come cultura Il softw
- Page 97 and 98:
Questa regola d’oro ha però dell
- Page 99 and 100:
esperimenti di computer poetry real
- Page 101 and 102:
del codice, grazie ai pc e a Intern
- Page 103 and 104:
epidemiC e 0100101110101101.org, Bi
- Page 105 and 106:
quello da contaminare. Nel nostro c
- Page 107 and 108:
so di misurare e abitare la rete. U
- Page 109 and 110:
I/O/D, Web Stalker, 1997 Tom Betts,
- Page 111 and 112:
sione della solidità e della perma
- Page 113 and 114:
scienza, politica. Rappresentando l
- Page 115 and 116:
Jodi, Wrongbrowser, 2001 RSG, Carni
- Page 117 and 118:
media art collegate a Internet si b
- Page 119 and 120:
Alexei Shulgin, Desktop is, 1997 LA
- Page 121 and 122:
nome, Natural Selection proponeva u
- Page 123 and 124:
Mongrel, www.mongrelx.org, Mongrel,
- Page 125 and 126:
in cui possiamo salvarti: indice ge
- Page 127 and 128:
Note 1 Xerox Palo Alto Research Cen
- Page 129:
e interaction design volto a far in
- Page 132 and 133:
me collante delle società omogenee
- Page 134 and 135:
o nei mall commerciali. Il Graffiti
- Page 136 and 137:
stici sul numero e la frequenza dei
- Page 138 and 139:
luzioni al caldo torrido e alla noi
- Page 140 and 141:
nesso che trova il suo corrispettiv
- Page 142 and 143:
Francesca da Rimini, Doll Space, 19
- Page 144 and 145:
struosi per giovani ragazzi (i “r
- Page 146 and 147:
attraverso il consumo di ogni gener
- Page 148 and 149:
Surveillance Camera Players, www.no
- Page 150 and 151:
vivant non era solo legata a una so
- Page 152 and 153:
quanto meno che giochi a vantaggio
- Page 154 and 155:
livello locale era costretta in spa
- Page 156 and 157:
vista che si manifesta come spettac
- Page 158 and 159:
programmatore Brett Stalbaum e al p
- Page 160 and 161:
va un atteggiamento scettico o di c
- Page 162 and 163:
Electronic Disturbance Theater, Flo
- Page 164 and 165:
ha un impatto più limitato, perch
- Page 166:
Ecco allora che gwbush.com - donato
- Page 169 and 170:
Un programmatore della Maxis aveva
- Page 171 and 172:
proprio voto al migliore offerente
- Page 173 and 174:
dente si era difeso dalle accuse di
- Page 175 and 176:
che si presentano per i provini, il
- Page 177 and 178:
Kein Mensch Ist Illegal, Deportatio
- Page 179 and 180:
Salisburgo. Anche in quella occasio
- Page 181 and 182:
che supporti il Perl, il Cgi e il P
- Page 183 and 184:
Seguendo Beuys, che, dovrebbe esser
- Page 185 and 186:
te al pericolo di vedere compromess
- Page 187 and 188:
al numero dei partecipanti. Una sce
- Page 189 and 190:
7 Politiche della connessione Ricom
- Page 191 and 192:
tutto antiegemonico dei media. Piut
- Page 193 and 194:
erano del resto networker e mediatt
- Page 195 and 196:
festival e conferenze, tra cui il f
- Page 197 and 198:
moltissimi personaggi attivi nel ca
- Page 199 and 200:
leggi nazionali antitrust. Tuttavia
- Page 201 and 202:
una rete civica con moltissimi serv
- Page 203 and 204:
inestimabili archivi di testi, net.
- Page 205 and 206:
tion War, e via via erano transitat
- Page 207 and 208:
Raitis Smits, Janis Garancs e Alise
- Page 209 and 210:
gie. Composto da programmatori di e
- Page 211 and 212:
a Matteo Pasquinelli (a cura di), M
- Page 213:
23 Geert Lovink, The importance of
- Page 216 and 217:
ormai un lontano ricordo. Tuttavia
- Page 218 and 219:
Note 1 D. Lyon, L’occhio elettron
- Page 220 and 221:
CATALOGO PER ORDINI DIRETTI E INFOR
- Page 222 and 223:
La vera storia dell”radio libera
- Page 224:
pezzi musicali originali di Sergio