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suoi precursori, la net.art <strong>del</strong>le origini si caratterizzava per l’enfasi posta<br />
sul circu<strong>it</strong>o comunicativo, piuttosto che sui contenuti da esso veicolati;<br />
un circu<strong>it</strong>o che in realtà faceva “<strong>del</strong>lo stesso fru<strong>it</strong>ore <strong>il</strong> contenuto”. Questo<br />
concetto è fondamentale per collocare l’estetica <strong>del</strong>la comunicazione<br />
e la net.art nel f<strong>il</strong>one di ricerca <strong>del</strong>le avanguardie <strong>del</strong> Novecento. Come<br />
scriveva Mario Costa:<br />
Rinunciare al contenuto [...] significa distinguere tra “industria culturale” e<br />
“ricerca estetica”. La prima consuma i “contenuti”, gli “aneddoti”, <strong>il</strong> “racconto”<br />
dei media, la seconda analizza le forme <strong>del</strong> loro linguaggio, le loro<br />
configurazioni tecniche, la specific<strong>it</strong>à <strong>del</strong> loro modo di funzionare... E mob<strong>il</strong><strong>it</strong>a<br />
tutto questo in senso estetico. Da questo punto di vista <strong>il</strong> contenuto<br />
“narrativo” e “umanistico” in generale è soltanto un “pretesto” e tale è stato<br />
in tutte le indagini che le avanguardie hanno dedicato al cinema, alla fotografia,<br />
al magnetofono, alla stampa... 30<br />
Sim<strong>il</strong>mente, la net.art <strong>del</strong>le origini prescindeva dai contenuti tradizionalmente<br />
intesi e puntava soprattutto a creare nuove forme narrative, non<br />
mimetiche e referenziali, sotto <strong>il</strong> segno di quella “infin<strong>it</strong>a processual<strong>it</strong>à di<br />
testo-immagine” già sperimentata e teorizzata negli anni Ottanta da autori<br />
come Roy Ascott e Robert Adrian X.<br />
Già in occasione di Net Art Per Se, per esempio, Vuk Cosic aveva realizzato<br />
alcune pagine modificate di Altavista, CNN.com e Yahoo che rimandavano<br />
semplicemente ai s<strong>it</strong>i di Heath Bunting, Olia Lialina e Alexei<br />
Shulgin. In Www Art Award di Shulgin e Rachel<br />
Baker, l’idea di ut<strong>il</strong>izzare <strong>il</strong> Web come vero e proprio ready-made<br />
veniva ulteriormente sv<strong>il</strong>uppata elencando e linkando una serie di pagine<br />
dall’aspetto vagamente artistico, che venivano insign<strong>it</strong>e di una Www Art<br />
Medal. In realtà, le pagine erano incluse attraverso una ricerca casuale,<br />
commentate con c<strong>it</strong>azioni estrapolate ad hoc da saggi cr<strong>it</strong>ici sull’arte, e<br />
premiate con motivazioni paradossali che contribuivano a creare ulteriore<br />
spaesamento. Un s<strong>it</strong>o softcore riceveva così <strong>il</strong> premio “per <strong>il</strong> miglior<br />
uso <strong>del</strong> colore rosa”; l’homepage di Akademgorodok, la C<strong>it</strong>tà <strong>del</strong>la scienza<br />
costru<strong>it</strong>a in Siberia, vinceva “per l’ingenu<strong>it</strong>à”, e così via... Come commentava<br />
Andreas Broeckmann,<br />
Il progetto crea uno spazio artistico distribu<strong>it</strong>o e mette in mostra degli<br />
objets trouvés provenienti dalle reti, dissolvendo <strong>il</strong> confine tra intenzione,<br />
gesto, collezione/presentazione e oggetto. La pratica artistica, <strong>il</strong> “progetto”<br />
nel senso letterale <strong>del</strong>la parola, è una carrellata attraverso la superficie dei<br />
documenti <strong>del</strong>la Rete. 31<br />
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