Scarica il Pdf del libro completo - The Thing.it

fatti, nella sua apertura alla dimensione sociale, nelle possibilità d’interazione
offerte dal buco spaziale a chiunque attraversasse due spazi urbani
di pubblico dominio. I due artisti avevano cioè rinunciato a esercitare un
controllo sull’esito del loro esperimento, lasciando al pubblico il compito
di determinarne direttamente l’evoluzione. Questo tipo di apertura era
decisamente inusuale rispetto alla maggior parte degli esperimenti telecomunicativi
del periodo, che proponevano quasi sempre circuiti chiusi o
solo parzialmente accessibili a un pubblico più ampio. Gli unici artisti che
si ponevano in una prospettiva di partecipazione e cooperazione diffusa
(networking) erano, non a caso, coloro che sperimentavano con le prime
reti telematiche, come Roy Ascott, Robert Adrian e Marc Denjean, Giovanna
Colacevich, Natan Karczmar, Jean-Claude Anglade e altri ancora.
Nel settembre 1982, nel corso della terza edizione del festival Ars
Electronica, Robert Adrian X diede vita a The World in 24 Hours, un
progetto che metteva in collegamento, per un arco di 24 ore, artisti di sedici
città dislocate in tre continenti. Seguendo il sole di mezzogiorno lungo
la rotazione terrestre, gli artisti si collegavano per circa un’ora ciascuno
con il festival di Linz, tracciando così una sorta di mappa geo-telematica.
Per farlo, potevano utilizzare tre diversi tipi di sistemi: un terminale
in grado di inviare materiale grafico attraverso un network di computer
timesharing (Ip Sharp Apl Network), passando per la rete telefonica locale;
una televisione a bassa scansione (Sstv) in grado di transcodificare il
segnale video in un segnale acustico che, veicolato attraverso la rete telefonica
internazionale, veniva poi riconvertito in segnale video; un telefax
che inviava, sempre tramite una chiamata internazionale, un segnale
acustico in grado di convertire un’immagine stampata su carta. 23
Rispetto ai costosi esperimenti satellitari di Galloway e Rabinowitz,
The World in 24 Hours si cimentava con tecnologie a basso costo, già accessibili,
almeno in teoria, ai singoli artisti. Sebbene l’uso privato del
computer fosse ancora poco diffuso, la prima tecnologia del network di
computer timesharing già dimostrava tutta la sua convenienza economica,
consentendo una connessione telefonica solo a livello locale. Tuttavia l’esperimento
di Robert Adrian X si fondava ancora su uno schema di comunicazione
uno-a-molti, con un centro, la sede del festival, cui facevano
capo i contributi provenienti dagli altri paesi. Non prendeva dunque in
considerazione l’ipotesi che gli altri nodi della rete potessero interconnettersi
indipendentemente dal centro di Linz.
Uno dei pochi artisti che già dai primi anni Ottanta è pienamente consapevole
delle trasformazioni radicali che la telematica produrrà rispetto
al concetto di autore e di creazione/fruizione dell’opera, è l’inglese Roy
23