Scarica il Pdf del libro completo - The Thing.it

to a Tokyo per presentare il suo progetto all’Institute of Contemporary
Culture. In questo caso, sempre per mezzo di un form, i navigatori potevano
inviare all’artista un certo numero di fax o volantini (da 1 a 500), che
egli avrebbe poi provveduto a distribuire per le strade di Tokyo, nelle stazioni
della metropolitana o che avrebbe abbandonato nei cassonetti della
stazione di Shibuya. Anche qui, il navigatore aveva a disposizione una serie
di opzioni paradossali, come scegliere la stazione della metropolitana
o il nome del destinatario dei volantini. La fissazione di Bunting per le ferrovie
urbane emerge anche da alcuni suoi appunti di viaggio (“non c’è
una mappa completa della metropolitana, sono tutte diverse e mancano
un sacco di stazioni”).
Da una parte, dunque, i progetti di Bunting si mostravano in perfetta
continuità con gli esperimenti di estetica della comunicazione precedenti,
con palesi ascendenze legate a Fluxus e al neoismo; 27 dall’altra, evidenziavano
le possibilità sociali offerte dal nuovo medium, pur tralasciando
di indagarne gli aspetti più propriamente formali e linguistici.
Nello stesso periodo, il compito di portare avanti la sperimentazione
formale sul mezzo sembra affidato soprattutto agli artisti dell’Est Europa.
Uno dei più attivi sperimentatori è il russo Alexei Shulgin, la cui intensa
attività di networker sarà centrale per la rapida evoluzione di tutta
la scena. Come molti altri net.artisti, anche Shulgin proviene dalle arti visive,
tanto che il suo primo lavoro sul Web è una galleria fotografica (Hot
Pitcures) che offre spazio a giovani artisti russi. Resosi presto conto delle
potenzialità offerte dal mezzo, l’artista russo inizia a riflettere su una
nuova forma espressiva, “basata su un’idea di comunicazione, piuttosto
che di rappresentazione” e specificamente concepita per la rete.
Siamo all’inizio del 1995, la velocità media di connessione per un utente
medio si aggira attorno ai 9600 bps-14.4 kbps e le potenzialità dell’ipertesto
sono ancora limitate. Visualizzare un’immagine richiede del tempo,
la promessa istantaneità tra un click e il suo effetto è di là da venire. Il modo
migliore per fronteggiare queste limitazioni è appropriarsi dei nuovi
strumenti ponendosi nei loro confronti con leggerezza e una sottile vena
ironica: “Internet, in sé, è un hobby, un gioco, tutti possono giocare con
Internet. È come gli scacchi...”, dirà Shulgin in un’intervista. 28
Nascono così una serie di “giochini” ultra-minimali, la cui semplicità – e
limitatezza – richiamava alla memoria Pong, il primo videogame elettronico.
In quel caso, era la novità e l’estasi di poter interagire con un “oggetto”
sullo schermo a costituirne la vera esperienza. Parimenti, i giochini di Shulgin,
pur non andando oltre l’esercitazione formale in Html, facevano dell’interazione
il loro oggetto di ricerca: in Turn Off Your TV Set,