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oggi. In altri interventi come Kill My Cat, Mouchette invita il visitatore a uccidere il suo gatto cliccando ossessivamente su un bottone che sfugge alla presa del mouse (il topo che uccide il gatto). Una volta che ci si riesce, si apre immediatamente un form che ti chiede “Why did you kill my cat?”. Anche qui i messaggi vengono archiviati e riutilizzati in seguito. L’ambigua e seducente personalità di Mouchette ha scatenato negli anni dibattiti a non finire sulla sua vera identità, riflessioni accademiche sulla rappresentazione culturale e di genere in Rete, siti di fan e contrositi , battaglie anti-censura e molto altro ancora. 14 Ci riferiamo qui ai cosiddetti blogs, sistemi di pubblicazione collaborativi relativamente semplici da installare e configurare come Php Nuke, Post Nuke, Slashdot e altri ancora. Un classico esempio di sistema open publishing è fornito dalla piattaforma impiegata dal network di Indymedia, . 15 Andreas Broeckmann, Remove the controls, “Zkp”, n. 4, 1997. 16 Lev Manovich, Il linguaggio dei nuovi media, Edizioni Olivares, Milano 2002, pp. 206-217. 17 Artista coreano tra i fondatori di Fluxus, Nam June Paik è considerato il padre della videoarte. Dalle “Tv per violoncello” suonate da Charlotte Moorman alla fine degli anni Sessanta alle complesse video-sculture degli anni Novanta, Nam June Paik ha collaborato con artisti del calibro di Joseph Beuys, John Cage e Douglas Davis. Nel 1965 piazzava un magnete sopra un apparecchio televisivo (Magnet Tv) mostrando la dimensione puramente elettromagnetica del segnale mentre nel ’69 invitava lo spettatore a interagire con lo schermo televisivo (Participation Tv). L’attenzione agli aspetti interattivi lo porterà nel 1974 a coniare il termine “information superhighway”, divenuto di uso comune solo negli anni Novanta. Negli anni Ottanta conduce diversi esperimenti di arte satellitare con rock star come David Bowie e Peter Gabriel. 18 Derrick De Kerckhove, L’estetica della comunicazione: per una sensibilità planetaria dell’uomo, in L’estetica della comunicazione, a cura di Mario Costa, Castelvecchi, Roma, 1999. 19 Gene Youngblood, Virtual Space. The Electronic Environments of Mobile Image (excerpt), in Ars Electronica. Facing The Future, Mit Press, Cambridge (Mass.) 1999, p. 362. 20 Mario Costa, L’estetica della comunicazione, cit., p. 34. 21 Filosofo e urbanista, Paul Virilio è noto come il teorico della “velocità di fuga” e dell’azzeramento dell’esperienza umana del territorio, del viaggio e dell’Altro dovuta alla diffusione accelerata dei sistemi di telecomunicazione. Ciò avrebbe effetti deleteri anche sulla politica e i processi di partecipazione democratica. Dagli anni Settanta a oggi il suo pensiero si è evoluto in una direzione radicalmente pessimista. Tra i libri segnaliamo il classico Velocità e politica: saggio di dromologia, Multiphla, Milano 1981 e il più recente La velocità di liberazione, Mimesis, Milano 2000. In rete, la biblioteca multimediale di Mediamente contiene due lunghe e interessanti interviste del 1995 e del 1999 . 22 Walter Benjamin, L’opera d’arte nell’epoca della sua riproducibilità tecnica, Einaudi, Torino 1966. 23 Cfr. Robert Adrian, The World in 24 Hours, in Ars Electronica. Facing The Future, cit. 24 Roy Ascott, Il momento telematico, in L’estetica della comunicazione, cit., p. 82. 34
25 La definizione di intelligenza connettiva è di Derrick De Kerchove. Del filosofo allievo di Marshall McLuhan segnaliamo Brainframes. Mente, tecnologia, mercato, Baskerville, Bologna 1993 e La pelle della cultura, Costa & Nolan, Milano-Genova 1996. In rete, la biblioteca di Mediamente ospita sei interviste tra il ’95 e il ’98, . 26 Il resoconto dell’azione è archiviato in . 27 Si pensi alla celebre performance Fluxus Tre eventi telefonici: “Quando il telefono suona, lascialo suonare finché non smette. Quando il telefono suona, alzare il ricevitore poi riabbassarlo. Quando il telefono suona, rispondere”. Il neoismo, nato alla fine degli anni Settanta, condivideva con Fluxus, e in particolare con George Maciunas, l’interesse per questo tipo di performance brevi basate su un copione, i giochi, le trovate e l’umorismo. Si veda in proposito Stewart Home, Fluxcontinuum: l’influenza di Fluxus sui movimenti successivi, in ID., Neoismo e altri scritti, Costa & Nolan, Genova 1997, pp. 116-122. 28 Citato in Robert Adrian, Net Art on Nettime, “Zkp”, n. 4, 1997, p. 8. 29 Javascript è un linguaggio di programmazione relativamente semplice che può essere incorporato nel codice di una pagina Web per creare funzioni interattive. Come vedremo nel capitolo successivo, verrà usato molto da Jodi per “far impazzire” il browser. 30 Mario Costa, L’estetica della comunicazione, cit., pp. 21-22. 31 Andreas Broeckmann, Net.art, Machines and Parasites, in , 1997. 35
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