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mamente l’idea che c’era dietro. Aveva così valutato i duecento progetti
presentati dall’artista come il frutto di individualità diverse e non di un
unico soggetto.
Con Female Extension Sollfrank dimostrava di aver preso molto seriamente
il tema del concorso, trattando Internet come materiale e oggetto, a
partire da una radicale ridiscussione delle categorie di autore unico e originale.
Acquisendo la personalità di duecento donne, inoltre, l’artista
aveva messo in crisi quella discorsività materializzata che la filosofa cyberfemminista
Allucquere Rosanne Stone definisce “il soggetto fiduciario”:
quel complesso di elementi fisici e discorsivi, con cui lo stato moderno riconduce
ciascun soggetto a un corpo fisico, facilmente reperibile nello
spazio e nel tempo. 4 Si tratta di una capacità di individuazione che si realizza
tramite un sistema stratificato di mappe e codici, per cui a ogni cittadino
corrisponde una residenza, una data di nascita, una dichiarazione
dei redditi, un certificato elettorale, un codice fiscale, un’impronta digitale,
una sequenza di Dna, un numero di telefono e così via. Ma che cosa
succede se un soggetto adotta una personalità multipla o se, al contrario,
più individui assumono le vesti di una sola persona?
Sfruttando al meglio le potenzialità del mezzo telematico, che favorisce
una socialità sganciata dal locus fisico, Female Extension sollevava simili
interrogativi, turbando così il normale corso della prima competizione
ufficiale di net.art. La manipolazione identitaria aveva infatti, in questo
caso, una finalità politica, essendo volta a dimostrare l’incapacità dell’establishment
artistico di cogliere e valutare le peculiarità della nuova
forma d’arte.
Come abbiamo detto, per realizzare il progetto l’artista si era avvalsa
della collaborazione di un network di artisti, critici e attivisti ramificato
in diversi paesi, che le aveva fornito gli account di posta elettronica, distribuendoli
su un ampio ventaglio di server. 5 Se l’artista avesse creato i
duecento indirizzi da sola – servendosi di un normale servizio di free mail
– avrebbe probabilmente insospettito la commissione con un numero eccessivo
di account gratuiti, generabili da chiunque. Sparpagliandoli sui
server di paesi diversi, invece, la simulazione si era rivelata molto più efficace.
Il che dimostra ancora una volta come in Rete “ciò che si sviluppa
dall’idea di un singolo artista in collaborazione con molti altri è incalcolabile”.
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Anche se Sollfrank non aveva prodotto alcun danno materiale al server
del Museo di Amburgo, il suo intervento può essere considerato una
forma di hacking culturale. Sebbene il termine hacker venga comunemente
associato alla pirateria informatica, esso ha in realtà una gamma di
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