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Le azioni del Teatro di disturbo elettronico (Edt) erano potenti connettori
temporali, che favorivano la convergenza di migliaia di impulsi decentrati.
In questo tipo di performance, il collettivo invitava a riappropriarsi
della proiezione elettronica del proprio corpo (il data-body), già
espropriata dalla trasmissione centralizzata. Il netstrike non puntava
dunque a danneggiare la struttura fisica di un server, ma a rallentarne le
procedure, producendo un disturbo che permettesse di percepire e intravedere
qualcos’altro.
In questo senso, se un’incursione di cracking costituisce una forma di
attacco fisico a un server, il netstrike praticato dall’Edt si colloca tra la
sfera semantica o sintattica. Per comprendere questa distinzione basta
analizzare la prima versione dell’interfaccia del Floodnet. La parte bassa
della finestra è qui divisa in tre riquadri, da cui vengono spediti brevi
messaggi di testo al server scelto come bersaglio. Messaggi che sono delle
semplici domande, come “Is justice.html on this server?”. Il server interpellato
– per esempio quello del Governo messicano – cerca il documento
in questione e, non trovandolo, risponde: “justice.html is not found on
this server”. Oppure: “Is democracy.html on this server?”. Risposta:
“Democracy.html is not found on this server”. Uno dei classici giochi
concettuali della net.art, come il 404, veniva dunque riutilizzato tatticamente
all’interno di un quadro differente.
Il netstrike diveniva dunque un sintagma, un lemma in grado di connettere
le discorsività di diverse comunità: le intuizioni “formali” della
net.art, le istanze etico-sociali dell’attivismo e la capacità di forgiare strumenti
propria dell’hacking.
Accanto alla valenza sintattica ve ne era una più propriamente semantica
o simbolica, direttamente mutuata dalla filosofia zapatista. “Sono gli
zapatisti – spiega Dominguez – ad aver spostato l’attenzione dalle parole
per la guerra (“words for war”) alle parole come guerra (“words as
war”)”.
La guerra è reale, ma può essere vinta non con le armi reali, ma con
quelle dell’immaginazione, del gioco e del racconto. Questo è il disturbo
elettronico. Una guerra di spettri, prodotta con uno strumento di scarsa
efficacia materiale (il Floodnet), ma che se utilizzato creativamente può
innescare un vero dramma, o una nuova matrice performativa, cui partecipano
i ribelli, la cyber-polizia, i media e via dicendo.
Tuttavia non sempre le proprietà semantiche e sintattiche del Floodnet
erano sufficientemente chiare o in grado di persuadere tutte le comunità
di riferimento. In particolare, mano a mano che il netstrike otteneva
un’attenzione crescente da parte dei media, la comunità hacker mantene-
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