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mai esist<strong>it</strong>o. Il nome <strong>del</strong>l’artista è stato pescato casualmente in una bibliografia,<br />
la documentazione fotografica proviene da vari s<strong>it</strong>i Internet, la<br />
campagna di solidarietà è una pura invenzione. L’operazione – orchestrata<br />
da “EntarteteKunst” (Arte degenerata), webzine e newsletter gest<strong>it</strong>a<br />
da 0100101110101101.org – non è volta solo a cr<strong>it</strong>icare <strong>il</strong> sistema <strong>del</strong>l’arte.<br />
Al contrario, essa pone l’accento sulla costruzione artificiale, sulla tess<strong>it</strong>ura<br />
di una narrazione collettiva che dà luogo alla nasc<strong>it</strong>a di un m<strong>it</strong>o<br />
(m<strong>it</strong>opoiesi). L’effetto realistico prodotto da questa fiction a più mani si<br />
fonda sull’intima conoscenza dei meccanismi narrativi che soggiacciono<br />
ai reseaux mediatici (<strong>il</strong> modo in cui la notizia nasce e si diffonde). Non è<br />
un caso che dietro questa azione vi sia anche lo zampino di Luther Blissett,<br />
nome multiplo già impiegato da una molt<strong>it</strong>udine di autori, in Italia e<br />
all’estero, per giocare numerose beffe mediatiche. 19<br />
Trasferendo lo studio di questi meccanismi alla Rete, tra <strong>il</strong> 1999 e <strong>il</strong><br />
2000 0100101110101101.org si dedica al plagio di diversi s<strong>it</strong>i di Web art<br />
che sembrano muoversi in aperta contraddizione con <strong>il</strong> principio <strong>del</strong>la libera<br />
circolazione <strong>del</strong>le informazioni. Il primissimo turno tocca a Hell<br />
una sorta di anti-s<strong>it</strong>o apparentemente senza contenuti e<br />
inaccessib<strong>il</strong>e al pubblico. Come primo tentativo di sfruttare l’hype che<br />
circondava la nuova forma d’arte, Hell organizza nel febbraio <strong>del</strong> 1999<br />
Surface, una mostra su Web che promuove artisti come Zuper!, Absurd,<br />
Fakeshop e altri ancora. All’inaugurazione <strong>del</strong>l’evento viene inv<strong>it</strong>ato, come<br />
in una comune galleria, solo un ristretto numero di persone. A godere<br />
<strong>del</strong> priv<strong>il</strong>egio (a essere cioè dotati di una password) sono i sottoscr<strong>it</strong>tori<br />
di Rhizome, uno dei primi network di net.art. Durante le 48 ore di<br />
apertura, mimetizzandosi tra la folla dei vis<strong>it</strong>atori, 0 e 1 entrano nel s<strong>it</strong>o e<br />
ne scaricano l’intera struttura, servendosi di un offline browser non dissim<strong>il</strong>e<br />
da quello impiegato da Cosic. La ripubblicano quindi sul proprio s<strong>it</strong>o,<br />
ma senza protezioni, rendendola così di pubblico dominio. Il plagio<br />
susc<strong>it</strong>a l’immediata reazione di Kenneth Aronson, proprietario di Hell,<br />
che accusa 0 e 1 di furto e minaccia una causa per violazione <strong>del</strong>le leggi<br />
sul copyright. Tuttavia, <strong>il</strong> s<strong>it</strong>o di Hell è ancora oggi liberamente consultab<strong>il</strong>e,<br />
con alcune modifiche parodiche, su 0100101110101101.org.<br />
La seconda a cadere in trappola è Olia Lialina, net.artist russa di prima<br />
generazione e fondatrice <strong>del</strong>la prima galleria su Web, Art.Teleportacia<br />
che mette in vend<strong>it</strong>a diverse opere di<br />
net.art, legate soprattutto al primo periodo. Alla domanda, “come si può<br />
vendere un’opera di net.art se è già consultab<strong>il</strong>e gratu<strong>it</strong>amente da tutti?”,<br />
Lialina ha sempre risposto sostenendo che l’original<strong>it</strong>à di un’opera di<br />
net.art è garant<strong>it</strong>a dal suo dominio. Secondo l’artista russa, <strong>il</strong><br />
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