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Sabotaggio e strategie simulative
La Disobbedienza civile elettronica
Il Critical Art Ensemble aveva ipotizzato la nascita della nuova matrice
performativa in un momento storico preciso. Secondo Ricardo Dominguez,
membro del Cae fino al 1997, l’analisi del collettivo era nata dalla
necessità di rinnovare le pratiche dei gruppi attivi nella lotta sociale all’Aids.
Era questo il caso di Act Up, un’organizzazione continentale che,
sul finire degli anni Ottanta, aveva messo a segno una serie di azioni spettacolari
in difesa dei diritti dei sieropositivi. Intervenendo a sorpresa nel
corso di dirette televisive e di eventi ad alta esposizione mediatica, il
network aveva raggiunto l’opinione pubblica statunitense facendo leva
su un numero relativamente limitato di attivisti. “Dopo le prime sortite
però – racconta Dominguez – le nostre performance iniziarono ad avere
un impatto decrescente. L’effetto sorpresa non era più tale, i media si
erano abituati alla nostra presenza: era quindi necessario trovare nuove
forme di intervento”. 1
Secondo Steve Kurtz, la crisi della performance era di natura più squisitamente
politica. La vecchia dicotomia tra la resistenza dinamica nelle
strade e l’istituzione statica e autoritaria era ormai superata dallo sviluppo
poderoso del capitale finanziario e delle telecomunicazioni. Nell’analisi
del Cae, il potere aveva assunto ormai una configurazione nomadica
che gli consente di spostare rapidamente ingenti flussi di capitale nei luoghi
del pianeta in cui incontra minori ostacoli. Per contro, la resistenza a
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