Scarica il Pdf del libro completo - The Thing.it

zione del messaggio stesso. Non si trattava più di deturnare la pubblicità,
come avevano fatto gli artisti pop o i situazionisti, né di creare falsi giornalistici
(famosi quelli del giornale satirico “Il Male” negli anni Settanta)
o radiofonici (il finto sbarco dei marziani di Orson Welles), ma di aprire
dei canali comunicativi e di interazione con aree di pubblico che utilizzavano
lo stesso mezzo ma per scopi differenti. La scommessa era quella di
non chiudersi all’interno di circuiti autoreferenziali, ma di contaminarli
intrecciando diverse discorsività.
D’altra parte, l’intervento sul link non era sempre di tipo falsificatorio.
In alcuni casi, esso tendeva a svelare ciò che la superficie del browser nasconde,
associando le parole linkate direttamente ai nomi delle Url. Nel
progetto Linkx , lanciato nel 1996,
Alexei Shulgin pubblicava una lista di parole di uso comune quali, “link,
welcome, information, money, start”. Ogni link dell’elenco rimandava non
a un sito sull’informazione, i soldi, quanto a server, il cui dominio era
, , , e via dicendo. In altri termini Linkx mostrava banalmente come le
parole del cyberspazio non siano solo portatrici di significati, ma abbiano
anche un valore sul piano dei significanti, in quanto nomi dei server. Il dominio
del server è la prima informazione che il browser utilizza nel momento
in cui gli chiediamo di individuare un sito. Sebbene questo indirizzo
abbia un nome espresso in caratteri alfabetici, esso è associato a un numero
Ip (Internet Protocol, per esempio 0.255.123.43) che identifica univocamente
la macchina-server che stiamo cercando. I codici delle macchine
sono numerici, ma vengono alfabetizzati tramite il Domain Name System
(Dns) affinché li si possa memorizzare più facilmente. Questa sovrapposizione
tra i codici alfanumerici e il linguaggio naturale crea dei “salti
quantici” nei processi di attribuzione del senso. Il net.artista gioca con
queste ambiguità linguistiche degli assemblaggi macchinici, mostrando ciò
che le cosiddette interfacce user friendly nascondono.
Abbiamo già visto come molti movimenti di sperimentazione avessero
già intrapreso, utilizzando altri media, percorsi di ricerca che la net.art
trasferirà, mutatis mutandis, nel contesto della Rete. Negli anni Sessanta,
la poesia concreta aveva impiegato le parole e le lettere come elementi
grafici e pittorici, nel tentativo di liberare i segni dalla sintassi e dai processi
di significazione preassegnati dalla cornice linguistica. Nel solco di
quelle esperienze, Shulgin si mise alla ricerca di tutte quelle Url che producessero
un tipo di assonanza particolare. Ne naque il progetto Abc
con cui l’artista russo proponeva quattro
diverse modalità di rappresentare un collegamento ipertestuale. Nel
43