Scarica il Pdf del libro completo - The Thing.it

anni Novanta ma ciò che è interessante di Heath è che se vuoi descrivere a qualcuno
che cosa fa veramente non c’è una comoda categoria in cui lo puoi infilare”.
6
Vuk Cosic, Contemporary Ascii, Ljubljana 2000.
7
La concezione di Centomila miliardi di poesie risale al 1960. Il testo consisteva
di dieci sonetti ognuno dei quali era composto da quattordici versi intercambiabili.
Nell’opera a stampa, pubblicata da Gallimard nel 1961, Queneau spingeva
al massimo le possibilità ipertestuali del mezzo cartaceo, facendo stampare ciascun
sonetto sulle pagine dispari e ciascun verso su una strisciolina di carta indipendente.
In questo modo il numero di combinazioni possibili era di 10 alla
quattordicesima. Le istruzioni per l’uso di 100 000 000 000 000 di poesie sono
spiegate in Raymond Queneau, Segni cifre e lettere, Einaudi, Torino 1981.
8
Al di là delle proprietà visuali del testo, i cut-up di Burroughs e Gysin erano un
metodo compositivo che riprendeva il “fattore caso” introdotto dai dadaisti con
le parole nel cappello e lo applicava a vari campi, dai testi ai collage di immagini.
Tuttavia, liberando le parole dal significato preassegnato dall’autore “originale”,
si potevano scoprire nuovi significati e, di conseguenza, anche nuove possibilità
iconiche. Cfr. RE/Search: W.S. Burroughs, B. Gysin, ShaKe Edizioni Underground,
Milano 1992, pp. 130-135.
9
Depero realizzò il Padiglione del Libro per la III Biennale di Arti Decorative di
Monza nel 1927. Commissionato dalle case editrici Bestetti e Tumminelli e dai
Fratelli Treves, il Padiglione, la cui forma corrispondeva perfettamente al contenuto,
era un ottimo esempio di “architettura tipografica”.
10
Articolata nelle tre diverse versioni di Manhattan (1989), Amsterdam (1990) e
Karlsruhe (1991) la Legible City di Jeffrey Shaw, era un’installazione che permetteva
di esplorare, pedalando su una bicicletta statica, una mappa simulata della
città, i cui edifici erano costituiti da caratteri tridimensionali generati al computer.
Per spostarsi nelle tre diverse città fatte di parole occorreva quindi collegare
l’esercizio della lettura a quello fisico. Nella versione di Manhattan venivano raccontate
otto diverse storie nella forma di monologhi dell’ex sindaco Koch, del
miliardario Donald Trump, dell’architetto Frank Loyd Wright e di altri personaggi.
Nelle versioni di Amsterdam e Karlsruhe, le lettere tridimensionali riproducevano
perfettamente in scala gli edifici originali.
11
Il boom degli home computer (Commodore 64 e Zx Spectrum su tutti) aveva
contribuito, nel corso degli anni Ottanta, a far emergere una scena estremamente
diffusa di smanettoni che realizzavano brevi animazioni in Ascii, circolanti attraverso
Bbs e canali di distribuzione al limite della legalità (come il circuito dei videogames
pirata).
12
Il carattere non proprietario dell’algoritmo Xpm consente di accedere alle
informazioni fondamentali per reinterpretare l’algoritmo stesso. Nei formati proprietari
(Psd, Tiff, Jpeg ecc), invece, tali informazioni sono inaccessibili e non
permettono di capire quindi i valori che corrispondono ai pixel.
13
Form Art ha ricevuto una menzione d’onore nella categoria .net dell’Ars Electronica
Festival del 1997.
14
Il Next Five Minutes è uno dei festival più importanti per il maturare della cultura
di rete. Approfondiremo il tema nell’ultimo capitolo.
15
L’homepage delle Aalib è .
16
Blinkenlights è un termine in falso tedesco (secondo uno slang tecnico coniato
dagli hacker già negli anni Sessanta) che indica le luci di status di un computer, di
61