Gatas Tekstur - (BORA) - UiB - Universitetet i Bergen

”Street Art, sjablongkunst, kunst eller hærverk?”, hvor han med tilsynelatende tilfeldig utvalg
av diverse sjablongverk fra lokalisasjoner spredt rundt om i Europa, fremstilte sine egne
fotografier som verk i seg selv. Aagaard gav også ut en bok i forbindelse med utstillingen, og
anmelder Truls Ramberg kommer med følgende kritikk av Aagaards fotografier i boken:
”De er beskåret slik at de fremstår som flatekomposisjoner med kun et fjernt slektskap
til de opprinnelige arbeidene … Aagaards prosjekt virker i større grad motivert av et
ønske om å ufarliggjøre street art, og bokstavelig talt gjøre den stueren, enn å få frem
hva den egentlig dreier seg om. Paradoksalt nok oppnår arbeidene dette ved å tilpasse
uttrykksformen til et formspråk den i utgangspunktet forsøker å distansere seg fra” 212 .
Serras verk Encircle’s (1970), lokalisert i New York, Bronx, er et annet klart eksempel på
geografisk vanskelig tilgjengelighet, som resulterer i betraktninger av verket hovedsakelig
betraktes via fotografisk dokumentasjon. Selv om mange av de kunstverkene som blir plassert
under termen stedspesifikk kunst, ble fremstilt som slike fotografiske dokumenter i en
kunstinstitusjonell sammenheng av kunstneren selv, ser Serra også det problematiske ved en
slik fremstilling. Som en uttalt essensialist påpeker han eksplisitt den manglende
autentisiteten i sine verk som fotografier:
”If you reduce sculpture to the flat plane of the photograph, you’re passing on only a
residue of your concerns. You’re denying the temporal experience of the work. You’re
not only reducing the sculpture to a different scale for the purposes of consumption,
but you’re denying the real content of the work. At least with most sculpture, the
experience of the work is inseparable from the place in which the work resides. Apart
from that condition, an experience of the work is a deception.” 213
Crimp påpeker at det hovedpoenget Serra i utgangspunktet hadde med sine skulpturer, var å
gå mot og bekjempe denne konsumpsjonen av kunst som etterlikning. Faktisk, hevder han
videre, ønsket Serra å gå imot denne konsumpsjon i det hele tatt, og erstatte den med
opplevelsen av kunst i dets materielle virkelighet; “…a pictorialism he whished to defeat with
the sheer materiality and duration of experience of his work 214 ”. Slik var det et bedrag for
Serra; “That deception was the image of the work as against the actual experience of it” 215 .
212 Aftenposten,”Undereksponerte gatebilder”, 17.08.2007, http://oslopuls.no/kunst/article1942032.ece
213 Crimp 1993, s.167, Serra sitat fra ”Extended Notes from Sight Point Road,” in Richard Serra:Recent
Sculpture in Europe 1977-1985 (Bochum:galerie m, 1985), s.12
214 Crimp, 1993, s.167
215 Ibid.
104