Gatas Tekstur - (BORA) - UiB - Universitetet i Bergen

More documents

Recommendations

Info

Splashing problematiserer den hvite kuben, dens påtatte renhet og stillstand, og at Serra gir galleriveggen gatas tekstur. Fig.53, Serra, Splashing,1968 Som i Dolks sjablongverk ble også dette verket en uløselig del av veggen og gallerirommets tekstur. Det sier seg selv at det ikke er mulig å verken fjerne eller flytte et slikt materiale, for det benyttede mediet var ikke utelukkende det tilførte blyet, selve veggen og gulvet var her også en vesentlig del av verkets helhet. Parallellen til gatekunstutstillingen på Rogaland Kunstmuseum i 2007 er opplagt. Denne var ikke bare den største og mest betydningsfulle utstillingen vi i Norge har hatt av denne typen, men også en utstilling som tok hensyn til gatekunstnernes egne premisser. Mens utstillinger av gatekunst som uttrykksform som oftest har begrenset seg til å være salgsutstillinger av verk på lerret, fikk kunstnerne på NuArt- festivalen muligheten til å spraye direkte på museumsveggen, med det samme verdigrunnlag som uttrykket på gata har; uavhengig av økonomiske forhold og ephemeralt. Etter to måneder ble hele utstillingen malt over. Utstillingen reflekterer på et vis gatekunst i sin opprinnelige setting, hvor verket som tidligere vist står som og er en del av den urbane veggens tekstur. Til tross for at disse verkene var plassert innendørs, tatt opp av kunstinstitusjonen, hadde altså alle gatekunstverkene på NuArt-utstillingen et avhengighetsforhold til stedet. Verkene her var kanskje ikke knyttet til en urban vegg, men de stod likevel i et direkte og uløselig avhengighetsforhold med den museale veggen, på tilsvarende vis som Serras verk i sin tid gjorde. 98
Nå har det seg slik at vi i det siste likevel har sett at et gatekunstverk til tross for sitt i utgangspunktet uløselige forhold til den urbane veggen, likevel makter å bli solgt. I innledningen nevnte jeg at Banksys verk på veggen til Portobello Road ble auksjonert bort for en betydelig sum, og dette viste at om man er villig til å i tillegg til prisen for verket i seg selv, vil legge ut omtrent 5000 pund for å fjerne det og reparere veggen, kan verket i sin tilsynelatende helhet distribueres 200 . Kunstekspert og forsikringsspesialist Bobby Read uttaler i denne anledning at “This sale poses many interesting questions for the art world. How do you move a piece of work like this, how do you display it and how do you insure it?” 201 . Institusjonskritikk I motsetning til seinere stedsspesifikke verk var Splashing fremdeles plassert innenfor institusjonen. Den stedsavhengige karakteren i verket antyder likevel en kritikk rettet mot institusjonen og det etablerte forholdet mellom verk og dets økonomiske verdi. For i kraft av å være uløselig knyttet til en vegg hadde det verken mulighet for å bli tatt opp i en museal samling, distribuert eller solgt. I så måte var dette verket med på å belyse og stille kritiske spørsmål til det økonomiske forholdet i kunstfeltet. Gatekunstverkene på RKM ble også tapt for alltid da de ble malt over i november. Museet hadde ikke mulighet for å ta disse inn i samlingen, alt som nå står igjen av denne utstillingen er fotografisk dokumentasjon. Dette vil ikke si at Toer må leses som en materialistisk kritikk av kunsten. Denne har som så mange andre kritikker blitt nøytralisert og alminneliggjort, da klart gjennom de siste tiårenes kunstverks karakter av flyktighet og objektløshet; konseptkunst, performance-kunst, videokunst og lignende. Likevel kan det hevdes at Splashing med dens aksept, og som inspirasjonskilde for videre verk fremover i kunsthistorien, har vært med på å muliggjøre en gatekunstutstilling som av den karakteren den hadde på NuArt. Det er ingen selvfølge i dag at kunstverk skal ha mulighet for å bli distribuert, men det er heller ikke så lenge siden dette var en slik selvfølge som kanskje verkene innenfor kunstretningen stedspesifikk kunst har vært med på å bryte ned. Ifølge Douglas Crimp er 200 Her vil jeg innskyte at det utsnittet av veggens helhet som i dette tilfellet, om verket flyttes, blir tatt med sammen med verket, likevel vil være et begrenset utsnitt av verkets helhet, dens sammenheng med det offentlige rom, og slik en avgrensning av dets forhold til sine omgivelser. 201 BBC News, “£208,100 eBay bid for Banksy wall”, 14.01.2008, http://news.bbc.co.uk/2/hi/entertainment/7188387.stmm 99
Page 1 and 2:
Linda Myklebust Studentnr. 154387 G
Page 3 and 4:
Innholdsfortegnelse Forord ……
Page 5 and 6:
Billedliste Forside: Lite Grønt Ro
Page 7 and 8:
Fig.48: Obey, London Øst, tatt hø
Page 9 and 10:
utelukkende på å formidle gatekun
Page 11 and 12:
forstå, først grunnlaget for denn
Page 13 and 14:
problematisk for graffitimiljøet s
Page 15 and 16:
I løpet av de siste par årene har
Page 17 and 18:
flaksende due, som er plassert litt
Page 19 and 20:
for å beskrive skyggene og konture
Page 21 and 22:
Hyppige gjengangere i Dolks produks
Page 23 and 24:
Allerede i starten av Dolks karrier
Page 25 and 26:
kronen til burgergiganten - ble kj
Page 27 and 28:
Fig.11, SleepWalking Lokalt er det
Page 29 and 30:
har de absolutt 57 . Selv nonfigura
Page 31 and 32:
personlighetene og deres yrke som e
Page 33 and 34:
Oppmerksomheten rettet mot graffiti
Page 35 and 36:
Dolks verk i en større sammenheng
Page 37 and 38:
være ”oppe”, altså å tagge m
Page 39 and 40:
2.2 Kulturen i graffiti og gatekuns
Page 41 and 42:
uttrykksform slik Høigård her bes
Page 43 and 44:
motstandskultur. Og teknikken bruke
Page 45 and 46:
deal. Purken sier bare at du må ta
Page 47 and 48: Selv om Dolks motiver kan hevdes å
Page 49 and 50: Gatekunstnere benytter seg også av
Page 51 and 52: 2.4 Gatekunst eller graffiti, taggi
Page 53 and 54: Gatekunstnerne selv er blant de som
Page 55 and 56: språkforråd. ”Tagging” var et
Page 57 and 58: Fig.27, Telefonkiosk Kapittel 3: Ga
Page 59 and 60: stedet er styrende for en videre to
Page 61 and 62: denne nå er delvis rødlig og fors
Page 63 and 64: og veggen som sjablongen er plasser
Page 65 and 66: og legger i så måte nedre del, be
Page 67 and 68: Dette verket [fig.30] går inn i re
Page 69 and 70: plasseres hvor det skulle passe i f
Page 71 and 72: Patina, konsekvenser for utendørs
Page 73 and 74: verdigrad [fig.35]. Veggen står n
Page 75 and 76: plasseringene (for eksempel i fig.3
Page 77 and 78: Fig. 41, Flower Power Slike sentral
Page 79 and 80: gatekunsten som tildeler verket en
Page 81 and 82: utover det tildelte området 161 .
Page 83 and 84: Fig.45, Toer Kap 4: Mellom stedsspe
Page 85 and 86: visuelt kunstuttrykk ikke nødvendi
Page 87 and 88: At gatekunsten blir underlagt og vi
Page 89 and 90: om. Utstilt under termen ”gatekun
Page 91 and 92: kommer synlig tilstede, og nettopp
Page 93 and 94: Fig.52, Mona Lisa Ulike tolkninger
Page 95 and 96: fastsatt lokalisasjon, ble fremstil
Page 97: også Dolks verk direkte forbundet
Page 101 and 102: Gatekunstnerne som fikk stille ut p
Page 103 and 104: som har betraktere på tvers av lan
Page 105 and 106: 4.3 Gatekunst og ”relational spec
Page 107 and 108: av verkets referanse, for det er al
Page 109 and 110: flyktige i seg selv. Gatekunst er i
Page 111 and 112: kommunisere med betrakteren. Dette
Page 113 and 114: Fig.55, Herman Friele Kap 5: Politi
Page 115 and 116: At det er den politiske høyresiden
Page 117 and 118: Her spiller altså både stedsplass
Page 119 and 120: Det tidligere omtalte Flower Power
Page 121 and 122: graffitiforhold hadde fordoblet seg
Page 123 and 124: nederste delen av baksiden til Kuns
Page 125 and 126: publikum og myndigheter som søker
Page 127 and 128: Utøver av en ulovlig kunstform Deb
Page 129 and 130: av sted, tjener i så måte bedre p
Page 131 and 132: med. Dette på tross av at han stå
Page 133 and 134: Avslutning Dolks symptomatiske bill
Page 135 and 136: Dolks verk som befinner seg i et sp
Page 137 and 138: Bøker: • Banksy, Wall and Piece,
Page 139 and 140: • BT, ”Gatekunst på byrådskon
Page 141 and 142: Nettsteder: • www.andrethegiant.c
show all

Gatas Tekstur - (BORA) - UiB - Universitetet i Bergen

Create successful ePaper yourself

Delete template?

Save as template?