Gatas Tekstur - (BORA) - UiB - Universitetet i Bergen
Gatas Tekstur - (BORA) - UiB - Universitetet i Bergen
Gatas Tekstur - (BORA) - UiB - Universitetet i Bergen
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
Den tradisjonelle graffitikulturen har en felles symbolverden, men mens denne er åpen for de<br />
som er innenfor, er den lukket for de står utenfor. Mens man lett kan gripe formen og nyte det<br />
visuelle ved tagsene og piecene, er lesbarheten redusert for de som ikke har en oppøvd<br />
erfaring med denne typografiske stiliseringen. Det kan argumenteres for at sjablongkunst er<br />
en kunstform av en ikke så kryptisk, og en mindre intern grad en den klassiske masterpiecen,<br />
og at førstnevnte nærmer seg vår billedkunsttradisjon i en helt annen grad. Dolks norske<br />
kollega Strøk, bekrefter også denne egenskapen ved sjablonguttrykket:<br />
”I forhold til grafitti, trenger man kortere tid på å lære seg stencilenes grunnprinsipper.<br />
Man bruker mindre tid og har mindre risiko under utførelsen. Selv om bøtene er de<br />
samme, føler vi at stenciler er mer populære. Vi henvender oss til et bredt publikum, i<br />
motsetning til grafitti som er en mer subkultur. Grafittimalere maler mest for seg selv<br />
og andre malere. Vi maler også for oss selv, men også for vanlige folk. Vi tilbyr<br />
skjønnhet der man ikke forventer det.” 115<br />
Det er altså mindre risiko for å bli tatt når man driver med sjablonger i forhold til tradisjonell<br />
graffiti, rett og slett fordi teknikken krever mindre tid for utførelse på gata. Selve utformingen<br />
av verket er stort sett unnagjort før kunstneren går ut døra hjemme. Det sies at Banksy startet<br />
som tradisjonell graffitimaler, men ombestemte seg og gikk over til sjablonger en dag han lå<br />
under et tog og gjemte seg for politiet 116 .<br />
I form av klistremerker og plakater<br />
Samtidig som gatekunst og graffiti har fått en økt allmenninteresse og mediedekning de siste<br />
årene, har også en økende kontroll og myndighetenes oppmerksomhet mot uttrykksformen<br />
gitt utslag i at utøverne har utviklet nye tidsparende metoder med mindre risiko. Dolk påpeker<br />
at:<br />
”Her i Melbourne er streetart crewet veldig flinke til å føle seg frem. Veldig mange<br />
stencil artister har gått over til paste ups (gate tapesering) fordi politiet har fått opp<br />
øynene for stenciler. Om du blir tatt med en sticker eller paste up er det ikke noen big<br />
for å forenkle kommunikasjonen mellom internasjonale utøvere og øvrige interesserte. Mange av disse sitatene<br />
jeg benytter er publisert på internett, og er i så måte kanskje ikke like rettskrevne som de kanskje ville vært om<br />
de hadde blitt utgitt på papir. Jeg har i sitatene latt disse engelske begrepene, samt skrivefeilene få stå.<br />
115 Studvest, ”Vandalkunstnerne”, 13.04.2005, www.studvest.no/kultur.php?art_id=2441<br />
116 Fortalt av Tristan Manco under hans innlegg og presentasjon av sine bøker, på KIR under NuArt, 08.09.2007<br />
44