Gatas Tekstur - (BORA) - UiB - Universitetet i Bergen

More documents

Recommendations

Info

nyanse i veggflaten slik avskallet maling er en nyanse. Siden det er i ferd med å forsvinne, kan det hevdes at oppdagelsesaspektet av verket for betrakteren kanskje er ekstra stor. I enda større grad enn et nylig tilført og skarpt motiv, oppfattes kanskje de verkene som har stått en stund og er preget av det, som gjemte og bortglemte kunstverk, verdt å oppdage før de forgår. Interaksjon og collage-effekter Fig. 35, Flower Power Fig. 36, Car Crush Selv om det kan se ut som om Dolk foretrekker å plassere sjablongene sine utenfor graffitikunstnernes allfarvei, ser man ofte at de blir kommentert av andre visuelle uttrykk i etterkant. Det kan virke som om når en vegg først er tilført ett gatekunstverk, så blir den mer tilgjengelig og utsatt for flere graffitiuttrykk. Det foregår en slags smitteeffekt av visuelle uttrykk i det offentlige rom. Med slike tilførte elementer i nærheten av, eller over Dolks verk, blir nødvendigvis dettes uttrykk og komposisjon endret. Noen ganger kan det synes som slike tilførte visuelle tegn er direkte kommentarer til det aktuelle verket. Likevel er disse elementene i hva som kan beskrives som en collage av uttrykk, stort sett i mening avdelt mens de holdes sammen av en usynlig ramme og teknikk. Plassert på en buet hjørnevegg til et skittent, gult murhus helt nede langs gata, forholder Dolks bidrag seg til flere tags og øvrige visuelle tegn, av en mer eller (kanskje helst) mindre estetisk 72
verdigrad [fig.35]. Veggen står nå som en collage av tags og sjablonger, og Dolks som regel rene uttrykk blir for betrakteren i dette tilfellet bare en del av en vandalisert vegg. Det er selvfølgelig ingen garanti for at det var Dolk som først var ute med tilføringen av sin sjablong på veggen, men siden det kan synes som om han stort sett ikke blir trukket mot vegger hvor man vanligvis forventer å se graffiti er det en forholdsvis stor sannsynlighet for at de øvrige uttrykkene er blitt tilført i etterkant. Uansett blir resultatet her at alle elementene blir stående igjen som en helhet. Den ene rosa tagen kan sees som en direkte kommentar til verket. Signaturen følger sjablongen lekende, og den ene linjen treffer munningen av spruteflasken slik at det ser ut som om den inneholder og spruter ut spraymaling. Selv om tagen antageligvis er sprayet etter Dolk står likevel sjablongmotivet med dette tilskuddet som en kommentar på graffiti i seg selv. Motivet kan nå leses som om generalen tagger ned soldaten. Et annet av Dolks verk, Car Crush [fig.36] står på samme vis i et gjensidig forholdende til en tag, som synes å spille med sjablongmotivets form. I begge disse eksemplene er Dolks verk kommentert av den samme kvadratiske rosa sjablongen, som utsier ” Human value = Economic value”. Gatekunstnere selv synes å sette pris på denne åpne uttrykksformen, på NuArt 2007 var det flere som uttrykte det som positivt at andre utøvere kommenterte verkene deres på denne måten 157 . En fysisk manifestert kommunikasjon for utøvere som operer i et felles, fritt og offentlig rom. Enkelte av gatekunstnerne legger også selv opp til en slik utviklende effekt. Et av Banksys verk består av utsagnet ”This Wall is a Designated Graffiti Area” skrevet i informative sjablongbokstaver, tilført en i utgangspunktet ren vegg. I boka hans Wall and Piece er det fotografisk dokumentert hvordan visuelle uttrykk på veggen i form av tags øker fra dag til dag 158 . 157 Uttalte meningsvekslinger i anledning gatekunstner-presentasjonene og foredragene under NuArt 2007. 158 Banksy, Wall and Piece, Century, 2005, side 50-55. 73
Page 1 and 2:
Linda Myklebust Studentnr. 154387 G
Page 3 and 4:
Innholdsfortegnelse Forord ……
Page 5 and 6:
Billedliste Forside: Lite Grønt Ro
Page 7 and 8:
Fig.48: Obey, London Øst, tatt hø
Page 9 and 10:
utelukkende på å formidle gatekun
Page 11 and 12:
forstå, først grunnlaget for denn
Page 13 and 14:
problematisk for graffitimiljøet s
Page 15 and 16:
I løpet av de siste par årene har
Page 17 and 18:
flaksende due, som er plassert litt
Page 19 and 20:
for å beskrive skyggene og konture
Page 21 and 22: Hyppige gjengangere i Dolks produks
Page 23 and 24: Allerede i starten av Dolks karrier
Page 25 and 26: kronen til burgergiganten - ble kj
Page 27 and 28: Fig.11, SleepWalking Lokalt er det
Page 29 and 30: har de absolutt 57 . Selv nonfigura
Page 31 and 32: personlighetene og deres yrke som e
Page 33 and 34: Oppmerksomheten rettet mot graffiti
Page 35 and 36: Dolks verk i en større sammenheng
Page 37 and 38: være ”oppe”, altså å tagge m
Page 39 and 40: 2.2 Kulturen i graffiti og gatekuns
Page 41 and 42: uttrykksform slik Høigård her bes
Page 43 and 44: motstandskultur. Og teknikken bruke
Page 45 and 46: deal. Purken sier bare at du må ta
Page 47 and 48: Selv om Dolks motiver kan hevdes å
Page 49 and 50: Gatekunstnere benytter seg også av
Page 51 and 52: 2.4 Gatekunst eller graffiti, taggi
Page 53 and 54: Gatekunstnerne selv er blant de som
Page 55 and 56: språkforråd. ”Tagging” var et
Page 57 and 58: Fig.27, Telefonkiosk Kapittel 3: Ga
Page 59 and 60: stedet er styrende for en videre to
Page 61 and 62: denne nå er delvis rødlig og fors
Page 63 and 64: og veggen som sjablongen er plasser
Page 65 and 66: og legger i så måte nedre del, be
Page 67 and 68: Dette verket [fig.30] går inn i re
Page 69 and 70: plasseres hvor det skulle passe i f
Page 71: Patina, konsekvenser for utendørs
Page 75 and 76: plasseringene (for eksempel i fig.3
Page 77 and 78: Fig. 41, Flower Power Slike sentral
Page 79 and 80: gatekunsten som tildeler verket en
Page 81 and 82: utover det tildelte området 161 .
Page 83 and 84: Fig.45, Toer Kap 4: Mellom stedsspe
Page 85 and 86: visuelt kunstuttrykk ikke nødvendi
Page 87 and 88: At gatekunsten blir underlagt og vi
Page 89 and 90: om. Utstilt under termen ”gatekun
Page 91 and 92: kommer synlig tilstede, og nettopp
Page 93 and 94: Fig.52, Mona Lisa Ulike tolkninger
Page 95 and 96: fastsatt lokalisasjon, ble fremstil
Page 97 and 98: også Dolks verk direkte forbundet
Page 99 and 100: Nå har det seg slik at vi i det si
Page 101 and 102: Gatekunstnerne som fikk stille ut p
Page 103 and 104: som har betraktere på tvers av lan
Page 105 and 106: 4.3 Gatekunst og ”relational spec
Page 107 and 108: av verkets referanse, for det er al
Page 109 and 110: flyktige i seg selv. Gatekunst er i
Page 111 and 112: kommunisere med betrakteren. Dette
Page 113 and 114: Fig.55, Herman Friele Kap 5: Politi
Page 115 and 116: At det er den politiske høyresiden
Page 117 and 118: Her spiller altså både stedsplass
Page 119 and 120: Det tidligere omtalte Flower Power
Page 121 and 122: graffitiforhold hadde fordoblet seg
Page 123 and 124:
nederste delen av baksiden til Kuns
Page 125 and 126:
publikum og myndigheter som søker
Page 127 and 128:
Utøver av en ulovlig kunstform Deb
Page 129 and 130:
av sted, tjener i så måte bedre p
Page 131 and 132:
med. Dette på tross av at han stå
Page 133 and 134:
Avslutning Dolks symptomatiske bill
Page 135 and 136:
Dolks verk som befinner seg i et sp
Page 137 and 138:
Bøker: • Banksy, Wall and Piece,
Page 139 and 140:
• BT, ”Gatekunst på byrådskon
Page 141 and 142:
Nettsteder: • www.andrethegiant.c
show all

Gatas Tekstur - (BORA) - UiB - Universitetet i Bergen

Create successful ePaper yourself

Delete template?

Save as template?