Gatas Tekstur - (BORA) - UiB - Universitetet i Bergen

og legger i så måte nedre del, beina, i skygge. Dette at beina er fremstilt som silhuettformer er
et formtrekk Dolk ofte benytter seg av, som for eksempel i Friele-sjablongen [fig.55] og i
Dolk as Che [fig.56].
Motivet i Lite grønt romvesen er abstrahert ned til hvite, svarte og grønne felt. Her finnes
ingen glidende overganger eller gråtoner, bare rene todimensjonale flater. Til tross for dette
får kunstneren med enkle grep fram teksturen i de ulike avbildede materialene. Inntrykket
man får av roperten som skinnende blank i forhold til genserens beskrevne stofflighet, er en
effekt som følge av ulik strek og skyggelegging. Detaljer som denne bruken av skygge og
hårbøylens krumming er også med på å skape en viss tredimensjonalitet til det ellers
flateorienterte motivet.
Komposisjonen i dette fotografiske utsnittet vises som et triptykon, en oppdeling av tre
vertikale rektangler; et hvitt felt i midten hvor sjablongen er satt og to røde felt på hver side av
malt murstein. Den horisontale bakken av grå asfalt bryter disse repeterende vertikale
bevegelsen. Halvsøylen i midten hvor figuren står stikker seg litt fram fra murveggen, den
lyse fargen på denne står i kontrast til den røde mursteinen, og gir videre en illusjon av å
komme mer fram i bildet.
Dolk spiller på komplementærkontrasten rødt/grønt, og han benytter seg av både arkitekturen
og naturen som medspillende elementer i verkets helhet. Fargen i den lille kvisten nede til
venstre har han hentet ut og gjentatt i barnets genser. Dette skaper en harmoni av grønne
detaljer mellom den lille kvisten, Dolks signatur og genseren, en treklang som er gjentatt i den
kompositoriske tredelingen i det fotografiske utsnittet. Med sine klare kontraster og skarpe
farger synes denne sjablongen usedvanlig ren til utendørs sjablongkunst å være 154 . Tilført den
slitne og patinerte veggen kan det også synes som om sjablongen strammer opp arkitekturen,
for rødfargen i murveggen kommer klarere fram når Dolk setter den opp mot sin grønne i
sjablongen. Slike klare og sterke farger, som satt opp mot hverandre virker gjensidig
fremhevende, er ikke nytt i gatekunstsammenheng. I de tradisjonelle masterpiecer er likevel
disse stort sett tilførte farger hvor hensikten ikke er å spille med det eksisterende stedet slik
Dolk gjør, men å kontrastere sine umiddelbare omgivelser og skille seg skrikende ut fra dem.
154 Fotografiet ble nok også tatt ikke lenge etter sjablongen ble satt opp, følgende er det også den ferske
spraymalingen som gir verket dets klare uttrykk. Likevel får gatekunstverk med en slik benyttelse av klare
kontraster ofte et varig uttrykk av klarhet og kraft, selv om slik jeg skal vise til nedenfor, at verk som er plassert
utendørs med tiden blir preget av naturen og falmer.
65