- Page 1 and 2:
Linda Myklebust Studentnr. 154387 G
- Page 3 and 4:
Innholdsfortegnelse Forord ……
- Page 5 and 6:
Billedliste Forside: Lite Grønt Ro
- Page 7 and 8:
Fig.48: Obey, London Øst, tatt hø
- Page 9 and 10:
utelukkende på å formidle gatekun
- Page 11 and 12:
forstå, først grunnlaget for denn
- Page 13 and 14:
problematisk for graffitimiljøet s
- Page 15 and 16:
I løpet av de siste par årene har
- Page 17 and 18:
flaksende due, som er plassert litt
- Page 19 and 20:
for å beskrive skyggene og konture
- Page 21 and 22:
Hyppige gjengangere i Dolks produks
- Page 23 and 24:
Allerede i starten av Dolks karrier
- Page 25 and 26:
kronen til burgergiganten - ble kj
- Page 27 and 28:
Fig.11, SleepWalking Lokalt er det
- Page 29 and 30:
har de absolutt 57 . Selv nonfigura
- Page 31 and 32:
personlighetene og deres yrke som e
- Page 33 and 34:
Oppmerksomheten rettet mot graffiti
- Page 35 and 36:
Dolks verk i en større sammenheng
- Page 37 and 38:
være ”oppe”, altså å tagge m
- Page 39 and 40:
2.2 Kulturen i graffiti og gatekuns
- Page 41 and 42:
uttrykksform slik Høigård her bes
- Page 43 and 44:
motstandskultur. Og teknikken bruke
- Page 45 and 46:
deal. Purken sier bare at du må ta
- Page 47 and 48:
Selv om Dolks motiver kan hevdes å
- Page 49 and 50:
Gatekunstnere benytter seg også av
- Page 51 and 52:
2.4 Gatekunst eller graffiti, taggi
- Page 53 and 54:
Gatekunstnerne selv er blant de som
- Page 55 and 56:
språkforråd. ”Tagging” var et
- Page 57 and 58:
Fig.27, Telefonkiosk Kapittel 3: Ga
- Page 59 and 60:
stedet er styrende for en videre to
- Page 61 and 62: denne nå er delvis rødlig og fors
- Page 63 and 64: og veggen som sjablongen er plasser
- Page 65 and 66: og legger i så måte nedre del, be
- Page 67 and 68: Dette verket [fig.30] går inn i re
- Page 69 and 70: plasseres hvor det skulle passe i f
- Page 71 and 72: Patina, konsekvenser for utendørs
- Page 73 and 74: verdigrad [fig.35]. Veggen står n
- Page 75 and 76: plasseringene (for eksempel i fig.3
- Page 77 and 78: Fig. 41, Flower Power Slike sentral
- Page 79 and 80: gatekunsten som tildeler verket en
- Page 81 and 82: utover det tildelte området 161 .
- Page 83 and 84: Fig.45, Toer Kap 4: Mellom stedsspe
- Page 85 and 86: visuelt kunstuttrykk ikke nødvendi
- Page 87 and 88: At gatekunsten blir underlagt og vi
- Page 89 and 90: om. Utstilt under termen ”gatekun
- Page 91 and 92: kommer synlig tilstede, og nettopp
- Page 93 and 94: Fig.52, Mona Lisa Ulike tolkninger
- Page 95 and 96: fastsatt lokalisasjon, ble fremstil
- Page 97 and 98: også Dolks verk direkte forbundet
- Page 99 and 100: Nå har det seg slik at vi i det si
- Page 101 and 102: Gatekunstnerne som fikk stille ut p
- Page 103 and 104: som har betraktere på tvers av lan
- Page 105 and 106: 4.3 Gatekunst og ”relational spec
- Page 107 and 108: av verkets referanse, for det er al
- Page 109 and 110: flyktige i seg selv. Gatekunst er i
- Page 111: kommunisere med betrakteren. Dette
- Page 115 and 116: At det er den politiske høyresiden
- Page 117 and 118: Her spiller altså både stedsplass
- Page 119 and 120: Det tidligere omtalte Flower Power
- Page 121 and 122: graffitiforhold hadde fordoblet seg
- Page 123 and 124: nederste delen av baksiden til Kuns
- Page 125 and 126: publikum og myndigheter som søker
- Page 127 and 128: Utøver av en ulovlig kunstform Deb
- Page 129 and 130: av sted, tjener i så måte bedre p
- Page 131 and 132: med. Dette på tross av at han stå
- Page 133 and 134: Avslutning Dolks symptomatiske bill
- Page 135 and 136: Dolks verk som befinner seg i et sp
- Page 137 and 138: Bøker: • Banksy, Wall and Piece,
- Page 139 and 140: • BT, ”Gatekunst på byrådskon
- Page 141 and 142: Nettsteder: • www.andrethegiant.c