Gatas Tekstur - (BORA) - UiB - Universitetet i Bergen

More documents

Recommendations

Info

Fig.1, Fjernstyrt Kapittel 1: Signert Dolk - Biografi, formspråk og anonymitet 14
I løpet av de siste par årene har sjablongkunstneren Dolk gått fra å være en av flere ukjente gatekunstnere til å bli omtalt som Norges svar på den britiske storsuksessen Banksy. Jeg vil i dette første kapittelet se nærmere på hans billedspråk samt ta for meg hans virke som anonym gatekunstner, og først og fremst er det hans sjablongverk lokalisert i Bergen jeg vil behandle. ”Dolk” er et pseudonym for en kunstner fra Bergen i slutten av 20-årene som neppe vil komme til å avsløre sin identitet, han blir omtalt som en lavmælt utøver som lar verkene snakke for seg 11 . Vi kjenner ikke kunstneren, verkene står for seg selv og avsender avsløres bare gjennom signaturen. Virkets kriminelle karakter driver han til å holde seg anonym, kanskje et nødvendig trekk, men anonymiteten skaper også spenning og mystikk som det kan synes som om kunstneren selv spiller på. Det jeg til tross for hans anonymitet likevel har maktet å spore opp av biografiske opplysninger, er en samling av informasjon hentet fra de få intervjuene han har gitt til media. I 2005 lot han seg intervjue av gratisavisen Studvest 12 , men det er primært uttalelser og artikler fra nettsider knyttet til graffiti-/gatekunstvirket jeg har basert meg på, og da særlig den utfyllende og jevnlig oppdaterte artikkelen ”Dolk” på nettsiden TheGiant 13 . Dolk er født i Oslo men bor i Bergen. Det var mens han studerte grafisk design i Melbourne i Australia i 2003 at han fant interessen for gatekunst, den første sjablongen han satt opp var sent samme året på en av Melbournes urbane vegger. Den australske storbyen ble tidlig et knutepunkt for gatekunstnere, og i utpreget grad er det alternative variasjoner 14 av den tradisjonelle graffitien som har fått en særlig utvikling her 15 . Dolks virke som gatekunster har utspunnet seg over 5 år, og i løpet av denne perioden anslår han selv å ha arbeidet med 200- 300 ulike sjablongmotiv. Han kaller Bergen sin base, og det dukker med jevne mellomrom opp nye Dolk-sjablonger lokalt i byrommet, men han er også stadig på reise for å markere seg andre steder. Dette gjelder særlig europeiske storbyer, og Paris, Praha, Lisboa, Berlin, Barcelona, København, Malmø, Stockholm og London, i tillegg til Stavanger og Oslo, er alle 11 Se omtale av kunstneren i Annonse for NuArt-festivalen, som billag i Rogalands Avis, 05.09.2007 12 Studvest, ”Vandalkunstnere”, 13.04.2005, www.studvest.no/kultur.php?art_id=2441 13 The Giant, ”Dolk”, www.thegiant.org/wiki/index.php?title=Dolk&redirect=no. Intervjuet ”StreetArt”, 10.06.2004, på www.graffiti.no har jeg også funnet oppklarende og informativt. 14 Med ”alternative variasjoner” mener jeg hva som blir satt under termer som gatekunst/postgraffiti. Se kapittel to for nærmere begrepsavklaring. 15 Dokumentaren RASH av Nicholas Hansen (2006) skildrer det urbane australske gatekunstmiljøet, ser nærmere på den kulturelle verdien av den usanksjonerte offentlig kunstformen og graffitiens bidrag til en offentlig dialog. Se også www.rashfilm.com 15
Page 1 and 2: Linda Myklebust Studentnr. 154387 G
Page 3 and 4: Innholdsfortegnelse Forord ……
Page 5 and 6: Billedliste Forside: Lite Grønt Ro
Page 7 and 8: Fig.48: Obey, London Øst, tatt hø
Page 9 and 10: utelukkende på å formidle gatekun
Page 11 and 12: forstå, først grunnlaget for denn
Page 13: problematisk for graffitimiljøet s
Page 17 and 18: flaksende due, som er plassert litt
Page 19 and 20: for å beskrive skyggene og konture
Page 21 and 22: Hyppige gjengangere i Dolks produks
Page 23 and 24: Allerede i starten av Dolks karrier
Page 25 and 26: kronen til burgergiganten - ble kj
Page 27 and 28: Fig.11, SleepWalking Lokalt er det
Page 29 and 30: har de absolutt 57 . Selv nonfigura
Page 31 and 32: personlighetene og deres yrke som e
Page 33 and 34: Oppmerksomheten rettet mot graffiti
Page 35 and 36: Dolks verk i en større sammenheng
Page 37 and 38: være ”oppe”, altså å tagge m
Page 39 and 40: 2.2 Kulturen i graffiti og gatekuns
Page 41 and 42: uttrykksform slik Høigård her bes
Page 43 and 44: motstandskultur. Og teknikken bruke
Page 45 and 46: deal. Purken sier bare at du må ta
Page 47 and 48: Selv om Dolks motiver kan hevdes å
Page 49 and 50: Gatekunstnere benytter seg også av
Page 51 and 52: 2.4 Gatekunst eller graffiti, taggi
Page 53 and 54: Gatekunstnerne selv er blant de som
Page 55 and 56: språkforråd. ”Tagging” var et
Page 57 and 58: Fig.27, Telefonkiosk Kapittel 3: Ga
Page 59 and 60: stedet er styrende for en videre to
Page 61 and 62: denne nå er delvis rødlig og fors
Page 63 and 64: og veggen som sjablongen er plasser
Page 65 and 66:
og legger i så måte nedre del, be
Page 67 and 68:
Dette verket [fig.30] går inn i re
Page 69 and 70:
plasseres hvor det skulle passe i f
Page 71 and 72:
Patina, konsekvenser for utendørs
Page 73 and 74:
verdigrad [fig.35]. Veggen står n
Page 75 and 76:
plasseringene (for eksempel i fig.3
Page 77 and 78:
Fig. 41, Flower Power Slike sentral
Page 79 and 80:
gatekunsten som tildeler verket en
Page 81 and 82:
utover det tildelte området 161 .
Page 83 and 84:
Fig.45, Toer Kap 4: Mellom stedsspe
Page 85 and 86:
visuelt kunstuttrykk ikke nødvendi
Page 87 and 88:
At gatekunsten blir underlagt og vi
Page 89 and 90:
om. Utstilt under termen ”gatekun
Page 91 and 92:
kommer synlig tilstede, og nettopp
Page 93 and 94:
Fig.52, Mona Lisa Ulike tolkninger
Page 95 and 96:
fastsatt lokalisasjon, ble fremstil
Page 97 and 98:
også Dolks verk direkte forbundet
Page 99 and 100:
Nå har det seg slik at vi i det si
Page 101 and 102:
Gatekunstnerne som fikk stille ut p
Page 103 and 104:
som har betraktere på tvers av lan
Page 105 and 106:
4.3 Gatekunst og ”relational spec
Page 107 and 108:
av verkets referanse, for det er al
Page 109 and 110:
flyktige i seg selv. Gatekunst er i
Page 111 and 112:
kommunisere med betrakteren. Dette
Page 113 and 114:
Fig.55, Herman Friele Kap 5: Politi
Page 115 and 116:
At det er den politiske høyresiden
Page 117 and 118:
Her spiller altså både stedsplass
Page 119 and 120:
Det tidligere omtalte Flower Power
Page 121 and 122:
graffitiforhold hadde fordoblet seg
Page 123 and 124:
nederste delen av baksiden til Kuns
Page 125 and 126:
publikum og myndigheter som søker
Page 127 and 128:
Utøver av en ulovlig kunstform Deb
Page 129 and 130:
av sted, tjener i så måte bedre p
Page 131 and 132:
med. Dette på tross av at han stå
Page 133 and 134:
Avslutning Dolks symptomatiske bill
Page 135 and 136:
Dolks verk som befinner seg i et sp
Page 137 and 138:
Bøker: • Banksy, Wall and Piece,
Page 139 and 140:
• BT, ”Gatekunst på byrådskon
Page 141 and 142:
Nettsteder: • www.andrethegiant.c
show all

Gatas Tekstur - (BORA) - UiB - Universitetet i Bergen

Create successful ePaper yourself

Delete template?

Save as template?